“来，子蕴，我来跟你介绍下，这位是王绩，无功先生。”李丰田介绍道。

“学生归祎，归子蕴，见过无功先生。”归祎赶紧给王绩行了一个大礼。

归祎心里有些激动，今天见到的都是大牛啊！

“好，好！”王绩笑了笑，然后看向李丰田。

李丰田解释道：“归子蕴是前些日上元节我见到的，是一个很有天赋的人。”

接着李丰田便将那日的情况以及之前去阎立本拜师的事情说了一遍。

王绩听后，奇怪的问道：“国泰，听你说的样子，子蕴应该是精于绘画，老夫并不擅长绘画一道，为何来我这？”

“没错，先生，但是我并没有打算让子蕴给您学绘画啊！我是想让子蕴跟着您学如何写剧本和话本的。”

“呃？”王绩被李丰田的跳跃思维给整愣了！

你让一个画画的跟我学写作？

没错，李丰田就是打算将来将归祎打造成这个时代的漫画家！

绘画，无疑是艺术的一种。

不同于后世，绘画这种东西，距离普通民众还是有些远，只有一些士子或者贵族才能接触。

所以，和普通百姓有着天然的隔阂性。

但是，漫画就不一样了。

不用说这个时代了，即便李丰田那个时代，你随便抓几个人问，都认得什么名画，许多人基本都要想想，然后支支吾吾的说出几个名画的名字。

没错，就是名字。

再往深了去问，画的是啥，艺术性如何，不是专业的，或者有这个爱好的，基本都说不出个所以来。

但是，漫画却不一样。

各个时代有各个时代的漫画，远的来说，上世纪六、七十年代的“小人书”，这就是父辈们的漫画，再到八十年改革开放后，大量的国外的漫画的引进，如港漫的《老夫子》，以及各种形式进来的日漫。

相信每个八零、九零后，多多少少都有着淘漫画、或者小伙伴们之间互换漫画的经历。

李丰田还记得幼时每个周末都跑到旧货市场的书摊去淘漫画的经历。

那是他童年的一部分。

即便是发展到了今天，即便我们的国产漫画产业一直处于一个不上不下的境地，但是依然有着一批优秀的漫画问世，只不过载体变了。

即便呈现在电子产品上，它也叫漫画。

漫画有个特点，就是有着亲民性和传播性。

同样的东西，如果通篇都是字，对于一些孩童来说，估计看得进去的没几个。

但是画成连载的画，却容易被接受。

少儿读物都是以画为主，以字为辅，是有科学依据的。

同样，李丰田培养归祎当漫画家，也是经过深思熟虑的。

大唐国祚稳定后，商路也打通了，接下来的重点就是文化输出。

而漫画，就是一个最好的载体。

远的不说，就举一个例子。

鬼子是漫画大国，输出到了全世界，有着庞大而成熟的产业链。

所以，许多不了解历史的人，都被鬼子二次元萌萌的外表，而掩盖住了肉皮之下的狼子野心。

李丰田年少的时候不那么深了解历史，沉迷于各种漫画动画，在这种环境下，怎么可能对鬼子产生厌恶感呢？

只有长大了，明事理了，了解历史了，才知道鬼子究竟是多么的可恶。

只有经历过的才知道，那段时间，崇洋媚外的风气是很严重的，近些年，祖国强大了，新生一代一出生就见识到祖国强大的一面，所以才对这些无感。

现在想想，真的是一言难尽……

（这里声明一下：这段话只是在陈述一段历史，不带任何立场。而且关于漫画这块，我本人还是比较尊敬一些漫画大师的，并无其他意思。但是漫画的输出，也间接性的改变了一些人对鬼子的印象，这也是事实。所以，有其他想法没关系，别开团我，不接。）

回到正题。

李丰田的初衷倒不是想要通过漫画去掩盖什么，只是单纯的想要进行一波文化输出，让世界都看看，东方璀璨的文明。

还有一个原因，艺术性的画作，不会成为产业，而漫画却可以。

每多一个产业，那就意味着可以解决整个社会许多人的就业问题。

唐宋时期，是文化艺术的爆发时期，但是，这些东西，其实和普通百姓关系不大，名画再好，也就是那么一幅。

就比如之前上演的话剧《梁祝》，话剧演了许多场了，一些知名的配乐也流传了出去，相关的一些话本，市场上也有售卖了。

但是，这个产品ip的价值就用尽了吗？

没有。

话剧演的再多，也就仅仅是一小部分人，印成书刊行，也是一部分人群才能看得懂。

但是，漫画不一样，人可以看不懂字，但是能看得懂画。

就这么简单。