般原则。而通常来说，拍摄的时候，往往会出现一些越轴的情况，而越轴之所以会产生“出戏感”，是因为观众无法判断剧中人物的位置，从而造成空间的混乱。

十二怒汉的故事发生在封闭的小房间内。为了充分展示环境和人物关系，不可避免地会出现越轴现象。但是，越轴并没有产生很大的出戏感，因为影片通过大量技巧来避免和弱化越轴问题。

1号统计陪审员立场时，将1号看作个体，其余人看作整体，镜头的轴线是沿着桌子的长边。为了看清每位陪审员的面部表情，镜头发生多次越轴，但不会显得跳跃，原因有二。

第一，越轴前后的画面都是中远景，而进入房间长达六分钟的长镜头已充分交代室内布局。第二，画面有两个参考点，即站立的1号和戴帽子的7号，他们恰好位于长桌的两端，即轴线上，观众可以通过他们的位置而适应新的空间关系。

简单地说，其实1号和7号的位置，刚好位于轴线的两端，这两个固定点，会让镜头在越轴的时候，保留这一条虚拟轴线，让观众不会觉得跳跃。

看过电影的人相信都会发现，抛开8号这个点，其实整部影片里面，7号这个角色，他的言论其实对剧情的推动并不多，大多的时候，他的话对于剧情而言更像是“废话”，可是为什么会出现那么多7号的镜头呢

我不是李易导演，所以并不知道李导的具体想法，在个人看来，除了要展现7号这种“随波逐流”“墙头草”“漠不关心”等等的设定之外，更多的是出于轴线定点的需要。

因为1号的作用是定，那么7号的作用就是定终点。

一前一后，让这两个点固定下来，而因为8号的存在，所以，会让7号这个点被运用的更多，为此，这个点就显得很重要，那么自然而然地就需要时不时地展现一下。

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