接触就因势利导地诱使团伙形成共同意志，需要同时对另外四个人的个性与行事风格都有所了解，只有消息灵通的包打听具备这个可能性。

然后我们要探讨幕后黑手把团伙引向货船的目的，真的是船上的马来帮和洗衣粉吗？或者说真的是出于黑帮纠纷的原因吗？

我认为肯定不是这样，因为杀人越货这种事，凯撒的手下就可以做，不必非得大费周章地引导一个临时团伙出手，既麻烦又没效率，而且不确定因素太多。

除非存在某些限定条件，让凯撒没有办法动用自己的力量。

比如这件事必须保密不能让太多人知道，凯撒不得不动用心腹，借助货车案拉起一个临时团伙，然后引导他们去烧船。

更大的可能是，混入团伙的就是凯撒本人，这样只有他自己才知道烧船的真正目的，不管是杀掉某个人，还是毁掉某些东西。

如果真如陈老师所说，团伙其他四个人都死了，那么活下来的包打听显然就是凯撒，同时也是幕后黑手。”

王威越讲越自信，说到最后已然是神采飞扬的状态，右手比划出手枪biubiubiu的姿势，很有“真相只有一个”的既视感。

李准照例最后发言查漏补缺，“老田和老王讲的都很有道理，确实前两桩案件才是关键，我补充两点。

其一，解除五人货车案嫌疑的上头人，很可能不是前黑警的后台，而是幕后黑手凯撒的盟友。

而且能做到唐人街教父，必然是脚踩黑白两道的一方大佬，安排一辆运军火的货车失踪再简单不过。

<div class="contentadv"> 其二，只能确定没上船的包打听没有死，但无法确定上船的四个人都死了，其中一个假死，然后让暴露在外的包打听顶锅，这样更符合结局反转的要求。

当然，还可以反转再反转，幕后黑手确实是包打听，虽然他的嫌疑最大，但是其他人都死了，船也烧了，唯一的证据只有他的口供。

如果包打听真是凯撒，自然有上头人施压，像货车案那样迫使证据不足的警局放人，这样的结局兼具开放性和讽刺性，更有味道。”

“啪啪啪”，陈一鸣一脸赞赏地鼓起了掌。

讨论卓有成效，三人也很熟悉探案片的套路，虽然陈一鸣隐藏了诸多细节，在既定信息下他们还是把剧情猜了个七七八八。

陈一鸣本来打算就此结束讨论会，让三人回去按照各自的想法编写剧本初稿，不过既然讨论的效率很高，他愿意再给他们一点提示。

“假设包打听就是幕后黑手，那么剧本主角应该如何设置？审讯他的警察，还是包打听本人？

在此基础上，主角面临的危机又应该分别如何安排？

此外，幕后黑手要如何脱身？一下子死了这么多人，即便是唐人街教父也很麻烦的吧，他要如何摆脱警方的注视？”

这一次三人对视一眼都没有说话，而是陷入了长考。

陈一鸣的问题已经超乎故事，进入剧本环节，涉及到电影怎么拍了。

也就是说，这已经不是一个解谜问题了。

虽然王威被指定为导演，但三人当中却是田黎最熟悉悬疑题材，也正是他最先get到陈一鸣隐含的倾向性。

“既然包打听活到了最后，那么主视角自然在他身上。

以现有的故事框架，剧本显然应该用倒叙的方式来写，从货船被烧之后包打听被审讯开始。

只有这样，才能把四个案子串联起来，形成统一的逻辑链条。

贯穿始终的戏剧矛盾，就是幕后真凶究竟是谁。

我认为开场有必要引入一个更高层次的警察，由他来审讯包打听，并带领观众探寻真相。

因为现有线索表明前黑警与凯撒都具有影响唐人街警局的力量，后者自身并不具备一查到底的动机与能力。

换个说法，就是幕后黑手面临的压力不够分量。

事实上船毁人亡的大案，本来就超出了唐人街警局的管辖范围，引来上峰关注是符合现实逻辑的。

这样也有利于聚焦观众视线，让电影悬念集中于包打听的脱罪上。

包打听用供述来给自己辩解，警察则通过讯问找寻破绽，一攻一防的节奏下逐步揭开案件真相，并最终锁定幕后黑手的真面目。”

王威和李准都点头表示赞同，有点编剧功底的就能确定，这个故事用倒叙的方式来讲最通顺。

田黎的抛砖引玉，帮助王威摆脱了主角该是谁的犹疑。

“我觉得应该把包打听确定为故事主角，同时他也是幕后黑手凯撒。

确实应该引入更具独立性的警察作为观众的引导者，但是他的出现并非源于现实逻辑，而是一个意外。”

田黎听了眉毛一挑，明显来了兴趣。

王威继续说道，“没错，