出了一封没有期望得到回复的情书。

然而跟男主同名的女主恰好回到母校任教，意外收到了这封信，虽然她去信说明了原因，没想到的是那位追求者居然再次来信，借此机会跟她聊起来了。

这也让女主开始追忆起曾经的中学时光，想起那位高二时的转学生，已经模糊的记忆再次变得鲜活起来。

<div class="contentadv"> 这一段自然同样不是安西西的独角戏，这位仙女不说话摆pose的时候氛围感满满，但是一旦需要她展现细腻演技的时候，就力所不能急了。

所以祥瑞增加了一个同办公室的女同事，通过对话和正反打切镜，把安西西稚嫩的演技多少遮掩一点。

镜头跳转到女主家里，随着纤美手指操控下第二次笔尖移动的特写，进入女主第一次的回忆篇。

又是一次巧妙的同场景转场，灰蓝色的色调继续深入，祥瑞把对比度拉高，让整体的画面质感变得暗沉苍白，好像大雨前乌云笼罩的阴天。

卧室里，女主坐在床边的书桌前，面前放着男主那张57分的外语试卷。

随后镜头切到客厅，大门打开，女主的父母进门。

镜头回到卧室，穿着校服的少女款安西西，从书桌前起身，表情恬淡地走进客厅。

寡淡的客厅只有最起码的几件家具，中间的空地上是几个大行李箱，女主的母亲说了一句“车来了”，就自顾自地跟父亲一起搬运行李出门。

安西西的脸上略显怅然，她慢慢地在客厅里踱步，手指伸出划着墙转了一圈，到卧室门口时转进去。

此时镜头才给出卧室的全貌，这里已经被收拾得干干净净，但是墙上书架上的各种奖杯奖状的痕迹，给出了安西西品学兼优的暗示。

她再一次来到书桌前，把试卷折起，放进椅背上的书包里，然后背上书包，走出卧室提上一只行李箱，走出大门。

下一个镜头，福特三厢车行驶在街道上，接着视角切入车内，开车的父亲头也不回地说道，“囡囡，前面就是你们学校，要停一下吗？”

片刻的沉默过后，副驾驶的母亲转过头来，关切地看向安西西。

后者低着头来来回回地折叠着试卷，嘴上却开口回答，“不用了。”

福特车中速驶过学校大门，女主的视线透过栏杆的空隙，追随着操场上穿着校服的男男女女，直至再也看不见。

正如之前改定的剧本，女主的第一次回忆，是她高中退学前的最后一天。

在那一天，她来不及跟同学特别是男主道别，就不声不响地消失在了班级里。

电影里当然不会直接暴露女主的心意，或者说女主本身也还没确定自己的心意。

但是从几个试卷的特写观众很容易看出来，同名同姓的男主，在女主的内心占据了一个特定的角落，并不是寻常的路人甲同学。

这样就奠定了整部电影的基调，不是懵懂的单向暗恋，而是潜在的双向奔赴。

陈一鸣头疼地发现，只要一涉及到试卷，祥瑞就会创作欲爆棚，放飞的心灵无处安放。

王素秋拉素材的时候，陈一鸣能够清楚地看到素材库的情况，原始样片里，这一段女主单向的告别戏，祥瑞同样拍得“丰满”无比。

那张卷子简直就是vip中p，存在感高得惊人，陈一鸣有理由推测，它就是男女主的定情信物。

至不至于啊？

哪怕是王素秋瘦身过后的版本，给试卷的特写依旧显得太多太刻意。

整个屋子都收拾那么干净了，还要把那张试卷拽出来放桌子上观摩，这是怎样一种念念不舍的思恋啊！

跟剧本初衷都已经不一致了啊！

另外，关于女主的父母，祥瑞也很是花了一番心思来刻画。

不仅增加了不少台词，还单独给两个客串的中年演员加了特写镜头，以便突出呈现父母对女主的关心。

整场戏这样处理之后，确实更加饱满了，不过也真的喧宾夺主了。

无可奈何之下，陈一鸣只好让王素秋把这一段的所有样片都复原回来，重新进行剪辑。

好就好在祥瑞只是放飞不是登月，陈一鸣审核过的原版分镜稿她并没有弃之不用，而是拍完原版之后再“二次创作”。

而且祥瑞的放飞也不都是一无是处，部分镜头拍得灵气十足，画面里的安西西美得冒泡。

陈一鸣通览样片之后，在原版分镜稿基础上重新剪了这段戏，女主临走前在书柜里把试卷翻出来，一个特写过后塞进书包。

一直到之后路过校门而不入的部分，试卷君都一直老老实实地呆在书包里，不再跳出来抢戏。

相应的，技术剪辑部分也不得不返工，由于这部电影并不是全程现场录音，比如这一段女主父母开门的部分，就需要后期配音。