gt; 高卢有圣女贞德，不列颠有伊丽莎白女王，坚果有斯嘉丽-奥哈拉，每个国家都该有一个典型的女性形象，彰显其民族精神，昭示其文明基因。

反正陈一鸣从来不认为，华国在全球范围内最知名的女性形象，应该是一个恋爱脑。

暂时想不通的问题，他继续跳过。

接下来又是一个大难题，木兰这个角色，该找一个什么样的演员。

关于木兰的长相，木兰辞里完全没提，只有末尾几句，可以作为选角的一个侧面依据。

出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

从这两段诗里，陈一鸣能得出几个粗浅的结论。

首先，木兰穿上男装之后，与其他士兵没多大区别，所以才能一藏就是十二年。

其次，木兰换上女装之后，火伴马上就认定她是女生，而不是女装大佬，所以单论相貌，肯定也不算丑。

最后，安能辩我是雄雌，意思很明显，木兰既不是男生女相，比如华国古代的那些阴柔款的美男子，也不是女生男相，虎背熊腰貌似无盐，而是中性相貌可盐可甜，男女装束都不违和。

把这几个线索代入到古代军营情境，还要再加上几个限制条件。

其一，身高不能太矮，身材不能太瘦，一个小矬子混在一堆汉子中间过于显眼，不露馅几乎是不可能的。

其二，身手不能太差，气质要比较英武，不然在边军中毫无震慑力，很难想象能步步升迁成为将领。

其三，五官要有一定的辨识度，因为顶盔掼甲的情况下，露在外面的只有一张脸，没有发型的衬托，想要给观众留下深刻的印象，三庭五眼就必须足够能打。

在此基础上，年龄可塑性要比较强，能hold住从少女到成女的全跨度，演技也要在水准以上，起码要做到能用表情和眼神来传递情绪，否则内心戏全靠旁白，整个片子就垮了。

哦对了，还得会骑马。

把所有条件汇总之后，陈一鸣发现哪怕他把条件放宽到电视剧圈子，也剩不下几个人选了。

其实陈一鸣还得出一个隐藏结论，就是木兰大概率上并不是一个人，而是多个人合并同类项之后的文学创作。

如果追根究底的话，连她的姓氏“花”，也是明代文学家徐渭的二次创作，在他将木兰辞改编为《雌木兰替父从军》的折子戏之前，从来没有木兰姓花的相关记载。

想想古代军营的条件，多个士兵同行共住，洗漱、出恭、坐卧等等全是集体行为，木兰根本就藏不住，分分钟露馅。

陈一鸣能想到的唯一一个合乎逻辑的解释，就是木兰是与同乡一起从军，同属一个折冲府麾下，因此同乡联合起来帮助木兰隐瞒替父从军的事实。

直到木兰逐级升迁，拥有个人的军官房舍和营帐，这才做到把女儿身一藏十二年。

这么一想，陈一鸣又划掉了几个选角的限制条件。

因为假定有人帮木兰隐瞒的话，下有同乡火伴，上有赏识主官，木兰的长相略微精致柔美一些，似乎也不是全然不行。

这样的改动虽然逻辑上通顺了，但是与原版木兰辞的出入却非常大，被喷一句瞎编胡说一点也不冤枉。

陈一鸣又一想，徐渭都能给木兰加个姓，他给木兰从军加个背景设定又算得了什么呢？

念头通达之后，陈一鸣心怀大畅，总算解决了而不是增加了一个难题，起码女主角的挑选范围大了不少。

他脑海里使劲儿回忆着前世那几版花木兰，刘天仙，赵巴菲，袁咏仪，侯梦瑶。

好吧，他有印象的4版花木兰，基本没有一个符合他列出来的那几个条件，说明资本挑演员跟他完全不是一个逻辑。

他把那4张女演员的脸从脑海擦除，打开网页搜索古装影视剧走马观花地看。

光看剧照倒是都挺英姿飒爽的，可是一眼看上去就是妹纸，跟男兵站在一起根本藏不住。

虽然观众站在上帝视角知道木兰女扮男装，但至少形象上要立得住，保住片中不知情同僚的视力和智商。

此路不通，他转而搜索军旅剧，既然顶盔掼甲的剧照不大行，那就只好从气质着手了。

只要军人气质具有足够的说服力，就可以通过妆造“毁容”的方法补救一二，这也不失为一个选角的路子。