较复杂，单一的标签难以概括而已。

比如刘，我选择他做主演，除了年龄、外形合适以外，只是因为偶然之下看到了他发呆的样子。

木讷并不是主角的固有标签，这取决于刘体验生活之后呈现出来的状态，也许是开朗活泼，也许是调皮捣蛋，也许是其他的什么。

他进入剧组的时候是什么样子，主角就可以是什么样子。这是我的故事，我当然可以随时对之做出调整。”

克罗艾张大了嘴巴，这个回答显然令她很惊讶。

“陈，我可不可以认为，你是看人编故事，而不是编好故事再找演员？”

陈一鸣点了点头，“确实如此，电影本来就不是导演和编剧一家的事，演员是非常重要的创作者，毕竟第一时间给观众施加观感的是他们。

此外，摄影、灯光、录音以及后期工种，同样是电影的创作者，某种情况下其重要性可能比导演、编剧以及演员更高一些。

<div class="contentadv"> 我相信看过《1951》的观众，都会对里面的运镜印象深刻。

那是摄影师与演员的共同创造，我这个导演的作用是给他们打辅助，单论存在的价值，并不比镜头旁边的录音杆更多一些。”

陈一鸣的话引发了克罗艾的共鸣，她大点其头，“是的是的，穿越毒气的那场戏，我至今回想起来还是觉得不可思议，刘的表演确实精彩，但镜头的贴切呈现更加令我痴迷。

很难相信，一场单一视角的独角戏，却有着一种美妙的韵律，就像是演奏家，牵引着我的情绪不断积蓄、累积、充实，直到烟消雾散那一刻彻底升华。”

……

在万里之外的魔都，米图此刻的情感并没有升华，她只觉得心里头堵得慌。

从火炮发射的段落开始，导演似乎是觉得前期铺垫已经到位，于是突然按下了加速键，开始疯狂地提进度。

甚至让米图有了应接不暇的错觉。

在迷宫般的炮阵地，侦查小组来的快打的快跑的更快，像是火燎屁股一样把节奏带得飞起。

结果就是，米图这个军盲根本没看明白这场战斗是怎么打的，乒乒乓乓一顿音效输出，就打完了。

土匪长相的侦查组长战斗作风也如同土匪，战友牺牲仿佛对他毫无触动，对战友遗体也不屑一顾，唯有引走炮击火线的举动，给他保留了那么一丝人民军队的风采。

然后又是如影随形的“吭吭吭”，“吭”得米图一度有了厌烦的情绪。

眼看着主角组即将逃出生天，米图也即将把情绪调整到位，眨个眼的功夫，参谋下线了！

什么鬼！这么草率的吗？

这算剧情杀吧？不然木小林才是跑在前头的那个，为什么触雷的不是他？

然后她就隐约想起，那个叫刘四喜的落单士兵，似乎提到过地雷。

可恨啊，原来那么早就打了埋伏吗？

有伏笔她也拒绝原谅！

米图知道秦志亮大概率是要以身为引的，唯有这样才能促使木小林转变。

可是秦志亮的牺牲场景，还是让她意难平。

正面大特写都不给一个，这是得罪了摄影师吧？

然而平心而论，全程肩后视角的处理方式，情绪上确实让她更感遗憾，使她一直陷于一种想脑补又不忍脑补的压抑之中。

在木小林走出树林登上山坡，却再次遭遇从天而降的炮击之时，米图内心的压抑达到了巅峰。

短短的一段路，怎么就这么难？

何必这么拼命折腾一个孩子？

看着大荧幕上那个死死蜷成一团、绝望无助如小兽的少年，米图不由自主地萌发一种冲动，想要走到他的身边，抱一抱他。

下一刻，炮声停歇，黄雾弥漫。

米图想象中的场景终究没能发生，面对危险的毒雾，她还是胆怯了。

她的脑海中勃发出一股愤怒，为自己内心的怯懦，为看不见影子的敌人，为不做人的陈一鸣。

少年撕心裂肺地咳着，一直咳进她心里，咳得让她忍不住想要闭上眼睛。

米图把视线稍稍偏移开来，以分散自己的思绪，结果一侧头，发现自打秦志亮下线就没了声息的群友，此刻已经进入弃疗状态，垂着头捂着耳朵，拒绝更多信息的摄入。

她又稍稍抬头快速扫视一圈，原来东张西望的不止她一个。

米图逼迫自己直视大屏幕，木小林无力地翻身仰躺，还不忘记把硌到腰的军号扒拉开。

她使劲儿揉了揉鼻子，然后捂住自己的嘴巴，极力把翻腾的泪意憋回去。

少年终于不动了。

寂静，死一般的寂静，唯有黄绿色的雾气逐渐浅淡。

充斥着大屏幕的那张脏兮兮的脸，突然抽动了一下。

尽管米