伪满时期，日本在长春建了一家“株式会社满洲映画协会”。

日本投降之后，我党成员秘密进入“满映”，组织职工开展斗争，将其演变成了东北电影制片厂。1950年，该厂的美术片组南迁上海，先加入了上影厂，后来随着人员扩大，便独立出来建了上美影。

摄影车间里。

《三个和尚》的导演马克宣正在工作。

他40岁出头，在上美影算年轻的，这里也是师徒制，原画师带原画师，动画师带动画师，简单区分：原画师是画画的，动画师是将画做成动画片的。

马克宣就是动画师出身，现在是导演。

“小马！”

一个老职工忽然凑过来，道：“门口有人找！”

“谁啊？”

“说是叫陈奇！”

嗯？

马克宣没反应过来，他当然知道这个名字，但为什么会找自己啊？随后才记起来，哦，在首届金鸡百花上有过一面之缘。

不过他依旧莫名其妙，出了来，走到大门口。

“陈奇同志！”

“冒昧打扰，见谅见谅！”

“没关系，您先请进！”

陈奇第一次来上美影，四处打量，马克宣主动介绍：“左边这栋是动画大楼和摄影车间，右边那两栋是我们的文学组、音乐组和放映室……”

“您这边也不小啊？”

“小着呢，跟上影厂没法比。”

“那是，人家产业多！”

马克宣把他领到一间接待室，泡了杯茶，笑道：“您可是电影界的大红人，怎么突然来我们这里了？莫非也想做动画片？”

“您还说着了，我是想做。”

陈奇喝了口水，道：“我先问一声，贵厂接受委托或者代工么？”

“呃……79年我们为日本东映株式会社的《宇宙战舰大和号》做过代工，主要是描线、上色7000余张画稿，然后就没有了。”

“为什么没有了？”

“呵呵，说来话长！”

马克宣不愿多提。

陈奇又道：“那我如果委托你们做一部电视动画，您觉得可行么？”

“电视动画？”

“长篇连续，很多集的那种。”

“这个……”

马克宣似乎很为难，想了想，道：“此事我做不了主，您跟我说也没什么用，我带您去见见厂领导？”

“也好！”

说着，马克宣带着他上楼，径直到了一间屋子，外面牌子写着“厂长办公室”，悄声道：“您进去谈谈，就知道为什么了！”

他咚咚咚敲门。

“请进！”

进了去，一位白发苍苍，年近70的老同志坐在里面，正是上美影的厂长特伟——本名不叫这个，为了革命需要，改的名字。

他是老革命，在抗日战争的时候就组建过救亡漫画宣传队。

1957年任厂长，一直干到现在，与汪洋的情况差不多，同样威望极高。导演过《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《金色的大雁》，后面还有《金猴降妖》《山水情》等等……

马克宣把情况一说，转身就走了。

特伟很热情的招待陈奇，寒暄一番，道：“你们是做电影的，为什么突然想做动画？还是电视动画？”

“这个说来话长，容我们稍等一等。我今次是想找贵厂承接制作的，您是德高望重的老前辈，我虚心请教，我听说79年贵厂接过一次活，为什么后来不做了？”

陈奇道。

“很简单！第一，厂里每年都有指标，我们得完成任务，都去帮别人加工了，谁来干自己的活？”

特伟声音依旧洪亮，说话很冲：“第二，我们上美影的宗旨，是标民族之新，立民族之异，创造具有中国气派的动画作品，怎么能天天做外国人的东西？

第三，我讨厌日本鬼子，若非当年中日友好，我都不想接这个活！”

“哈！”

陈奇一乐，竖起一根大拇指：“您是性情中人，我也讨厌日本鬼子！”

“你不用跟我套近乎，你在电影界名气很大，出口创汇我也很佩服，是个能人。但你想让我们帮你加工，嗯，理由我已经说了。”

“老厂长，您先听我解释。”

陈奇没想到特伟是这么个脾气，酝酿了一下，把原先准备的说辞临时修改，道：“首先我肯定不是日本人了，也就无关民族大义。

我在香港开展工作，您可能不清楚，那边没什么底蕴的，一片文化沙漠。

香港同胞被英国人统治，受了几十年西洋文化的冲击，老一辈还好，年轻一代连普通话都不会讲了，更别提我们的传统文化和历史。

我做这个电视动画的初衷，正是为了香港的孩子们，让他们正确认识我们中国人自己的文化。”

“哦？你想做什么？”

“《成