民国著名画家“四任”和萧俊贤的几幅作品，又看了杂器，李定安来了收藏室的另半边。

这边全是瓷器，整整四座架子摆的满满当当，从汉代的无釉陶罐，到民国时期的五彩瓷，几乎每个朝代的瓷器都有。

珍品很少，但精品还是有几件的，最亮眼的两只晚清时期的粉彩细颈瓶。

上面有“储秀宫”的款，说明是“慈禧”时期御窑出来的东西，称一声“御用之物”也没问题，每一只都能值个百多万。

看完御瓶，李定安又走向另一座木架，大致扫视了一圈，看到两只青花碗时，他眼睛一亮。

色泽很艳，也很亮，代表年代并不久远，最早也就是清中晚的东西。也没有土泌色，说明并非从墓里挖出来的。

李定安好奇的是这两只碗上的花纹造型并非青花瓷常见的渲染技法，也非传统的“以形写神”，更没有什么气韵、意境

说直白点，这上面的就不是国画，而是有点像油画叶就是叶，枝就是枝，细腻逼真，立体感极强。

再仔细看，还真用的是油画的经典技法几何分割构图。展开整只碗的画面，所有的图案完全可以囊括进一个圆当中，单独的区域则是圆中套圆，不停的套，不停的分割

还真就少见

李定安下意识的把碗拿了起来，刚一上手，他又顿了顿。

还是釉上彩

简而言之，就是先高温烧一遍，使泥胎定形、成釉，出窑后再在釉胎上做画、上彩，然后再次入炉，低温固化颜料。

一般的青花都只烧一遍，所以叫釉下彩，也有入炉两次的，叫“青花加彩瓷”，一般都是在青花釉上面再加其它颜色。

像这种先烧原釉，再在釉面上加青花的很少见，但也算不上珍贵。

因为从工艺的角度来说，完全多此一举。

这就更加奇怪了

所以，李定安看的格外认真，也格外的仔细，不但看，还使劲的摸。而越摸，他就越觉得不对劲太硌手了

釉上彩也注重立体感，有的时候为求生动，上色的时候会特意加稠颜料，使图案凸出釉面，但这摆明不止是“稠”，感觉更像是“堆积”出来的

再仔细感受，感觉和这段时间研究的那批蒙古瓷有点像，都像是浮雕瓷，不过区别也很大蒙古瓷是“刻”，而这只瓷碗感觉像是“堆”。

除此外，这只碗用的是普通的颜料，蒙古瓷用的则是珐琅彩

嗯，不对普通颜料哪有这么亮

不但亮，照着灯光的时候，上面的花纹还有一种“亮晶晶”的感觉，就像女士常有的那种唇彩，闪闪发光。

有点像珍珠的色泽

嗯，珍珠

好像清代宫廷御瓷当中，确实有一种瓷器用的是珍珠调色。不过据史料记载，早在八国联军进京的时候，一把火给烧光了。

不但烧光了东西，连技法也失传了，所以后世想仿都仿不出来

嘿哟我去

想到这里，他猝然一愣，猛的把碗举了起来。

没错，就是闪闪发光

就是珍珠粉调彩

又捡漏了

没一丝犹豫，李定安打开了系统，一刹那，被那一长串的零给震的心尖儿发颤。

再一看具体信息，眼中流露出几丝迷醉和狂热，更多的则是自豪。

看吧既便没用系统，哥们这眼力是不是也没拉胯

再看底下的备注，李定安竟然有些心荡神摇。

稀世之珍

捡到熹平石经的时候，都没出现过这四个字

舒静好又好奇的凑了过来“这只碗怎么了”

“哦”他吐了口气，定了定心神，“比较少见，伱也看看”

她下意识的接到了手里，仔仔细细的瞅了瞅“嗯，釉上彩”

李定安点点头“还有呢”

“嗯还有”

舒静好睁了睁眼睛，“感觉和这段时间研究的稍有点像”

这段时间研究的那不是蒙古瓷吗

高胜东眼睛一亮“我也看看”

舒静好递给了他。

盯着看了几眼，高胜东又陡然一叹“噢这是浮雕瓷，应该仿的是浮雕青花，但仿的不伦不类一般的浮雕青花是刻，蒙古瓷也是刻，但小舒你看，这只碗上的花纹并不是刻出来的，而是堆上去，贴上去的

还有这色，也不是纯正的颜料，绝对是加了化工原料，所以才会这么亮”

舒静好恍然大悟“原来是这样”

李定安则是暗暗叹气高胜东又打眼了

果然，真要那么多人认识，哪能轮的到自己

这玩意也就更不可能被系统评定为“稀世之珍”

看了几眼，高胜东也放下了碗。

到了这里，屋子里的东西基本上算是看完了，李定安大致算了一下

虽然没看，但那幅周臣的秋山劲松大概率是真迹，只这一件，估计就应该在一千五