忖片刻，清脆地应道，“去哪里”

“到时候跟你说。”

“故弄玄虚喔”

“不是。”韩易摇摇头，“只是提前说出来的话可能就没有那么有意义了。”

“有意义。”

心思细腻又对韩易的性格可以说了若指掌的徐忆如似乎意识到了一些微妙的变化。这一次，她的声调拖得很长，眼帘闭合再开启的动作也显得格外缓慢。待她重新睁开眼眸，那双永远清澈的杏眼前，已经罩上了一层看不透的薄雾。

“好，那我等你。”

“一言为定。”

用交缠的眼神跟小如拉了个钩，韩易把注意力重新投回到了舞台上。

“这首歌你之前是不是没听过”

“好像没有。嗯，不对，应该是有听过它的deo。”徐忆如抬起眼皮，仔细回忆道。

“不是麦迪逊唱的这一版，是不是”

“对，不是她。”

“那应该是特别早的草稿了，当时dro都还没做出来。”说到这里，韩易摊开手，像是在展示自己心爱玩具的小孩，“现在这个，就是明年三月份要发的成品啦。感觉如何”

“刚刚就是想跟你讲，被你打断了。”徐忆如笑意盈盈地答道，“非常棒，麦蒂的歌里面，我可能最喜欢的就是这首了。”

“才听到一半，评价就这么高”

“好歌听一秒也能听出它的质素啊。”徐忆如一脸理所当然，“怎么做歌我不懂喔，但是听歌我还是蛮有心得，我感觉只要是我看好的歌，成绩都不会太差这首歌，以后不是冠军，也是前三名啦。”

“哪些方面最吸引你”

“肯定是歌词啊，歌词特别的”

徐忆如的视线在韩易脸上转了一圈，欲言又止。

“特别。旋律也蛮洗脑的，而且我不知道我说得对不对喔，编曲听上去超zedd，就很有那种跳跃的感觉，你看。”

“a you have to do is stay，

a ute，

jt take your ti。

the cock is tig，

stay”

就像每个出挑的歌手都有让自己与其他人之间迅速做出区分的独特声线一样，每个优秀的音乐制作人，也都会在作品里刻意展示其捏制的标志性音色，与旁人极少使用的制作手法，这比在每首歌的前奏里打上声音水印更容易被乐迷识别。

avicii有一些他会在歌曲里反复使用的ead音色，eves、akeu和aitg for ove里，你都能找到相同的元素。buidu部分，avicii通常喜欢给主旋律套上强度拉满的byass fiter，把声音动态压低，让情绪可以积攒到高潮部分集中爆发。当然，还有他对乡村音乐的偏爱，大量使用原声乐器，比如民谣吉他和经典纳什维尔风格的打击节奏，让他成为了电子音乐界别无分店的，能够在公告牌乡村音乐榜上夺冠的制作人。

作为近年来声势与avicii、dio以及其他热门制作人并驾齐驱的第一梯队领军人物，zedd自然也有他信手拈来的看家本领。解释起来非常复杂，但总的来说，从stay的前奏部分我们就可以看出，zedd是一个非常会进行人声采样和人声音色的重新制作，将人声旋律作为他音乐建筑的基石，堆砌出别致形状的大师。上一组对人声把控到如此程度的电子音乐制作人，是如今依然封神的daft unk。

相信每一位电子乐迷都聆听过daft unk的经典one ore ti、harder， better， faster， stronr、around the ord，在所有这些零零年代的早期作品中，daft unk都大量使用人声编码器，即voder，和takbox，来给人声旋律附上一种机械化的质感，调制成各种各样哪怕现在听上去也不过时的合成器独奏。

也许是受到前辈的启发，zedd自出道以来，便将人声编码器调制出的合成器声作为他的标签。2012年至2013年他自己制作的一系列reix里，就能听到这些与daft unk有细微区别，但是原理相差无几的机械化人声。

最近一两年，瀚音乐的签约组合grey在幕后接手了zedd的大部分实际制作工作。不过，虽然操作员换了，但为了保持其形象的一致性，grey依然在每首作品里都保留了大量的人声编码器调制声音。starvg里高潮部分使用的人声切片就是典型的，“保持grey风格的zedd之声”。比zedd自己调制的合成器声更细腻柔和，也更有动态张力。

在stay这首歌里，特雷瓦萨兄弟更是将voder的使用痕迹从头到尾铺得满满当当。从buidu开始，麦迪逊比尔的真实人声之下，就叠了好几层用她声音捏制出来的机械音轨。原声与合成器声之间，形成了一种富有节奏与脉冲感的互动，赋予歌曲超现