第255章摩纳哥游艇展中

为什么韩易会对史蒂薇妮克斯如此重视呢

老实说，其实最开始，他并没有把史蒂薇妮克斯列入音乐版权收购的计划里，虽然说是从七年前的未来时空穿越而来，但手边没有可以链接异次元的电脑，记忆力更没有因为重生而得到强化，因此，很多领域韩易只能把握到一个大概的发展脉络，而无法真正做到步步精准，招招奏效。

举个很简单的例子，韩易知道badbunny有朝一日会成为红透半边天的拉丁流行之王，流媒体数据方面甚至能跟theeeknd掰掰手腕

但哪怕给他天灵盖打个洞，往里面灌一吨srater，他也不可能默写得出badbunny任何一首单曲的名字。

都是西班牙语，又没刻意记过，这种信息怎么可能带得回2016呢

跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此，韩易能记住一些最令人印象深刻的交易，比如布鲁斯斯普林斯汀总额五亿美元的天价收购，三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权，另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃迪伦，以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀比伯。

这些音乐人，和他们跟资本巨鳄达成的惊天收购，是韩易可以随时从记忆里调取的确切数据。

史蒂薇妮克斯显然不属于这个范畴。

重生之后，他第一次听到这个名字，正是在那场v的庆祝派对上。

麦迪逊比尔蜷缩身体，环抱膝盖，娓娓道来，讲述她所期盼的光荣与梦想，提及拉娜德尔雷的合作邀约时，韩易方才想起有这么一号人物。

1948年出生，七十年代就进入乐坛的史蒂薇妮克斯，年代实在太过久远，不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的，一时之间回忆不到也实属正常。

但这并不代表她不值得韩易关注。

抛开每个人不同的音乐审美不谈，光从职业生涯的总体数据来看，在泰勒斯威夫特横空出世之前，史蒂薇妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人，没有之一。

注意，是一手抓表演，一手抓创作，两手都很硬的唱作人，而不是麦当娜或者惠特妮休斯顿这种，在演艺事业方面彪炳千秋，却没有一首代表作出于自己之手的，纯粹的表演者。

而史蒂薇妮克斯，这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的全能艺人，这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人，都不会缺席的音乐天才，歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。

有她参与的专辑，作曲家那一栏，通常都只挂着她一个人的名字。

即使是同一时代的男性音乐人，能做到这一点的也属凤毛麟角。

职业生涯总共发布十五张全长度录音室专辑，个人八张，eeoodc七张，总销量超过14亿张。

以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。eeoodc的巅峰之作ruurs，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。

考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。

摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下，凭借一支笔、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。

因此，当2020年12月，华尔街日报披露史蒂薇妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元，出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司riryave时，没有人觉得她的要价过高。

人们只关注两个问题

史蒂薇妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权

riryave究竟是何方神圣

第一个问题很好回答，把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权，看作是一张总额度三亿美元，但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。

音乐人兑换这张彩票的时候，没有一次性变现的选项，他们只能与音乐版权发行公司一人一半，共同持有它们，每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。

收入稳定，但耗时太长。

现在，他们的职业生涯进入尾声，物理生命也步入暮年，版权保护期还剩90年，但自己能不能再活20年都要打个问号。

这个时候，有人来找他们，许诺九位数的巨额报酬，买断他们未来的收益换句话说，有人给他们了一个一次性变现这张彩票的选择，而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。

你觉得，他们会如何选择

还是那句话，“

资产”只有组合起来的时候，才能被称作“资本”，对于个人来说，最好的方式，就是接过钞票离场，用突然暴增的购买