以往的处理方式，都是音乐线和神秘线交织推进，虽然音乐与神秘最后都交汇到了一起，但事件其实还是分开的，比如“巨人”卷范宁先完成快闪，后与幻人战斗，“复活”卷先写范宁探索遗址，再写卡普仑完成首演。

总得来说是线状叙事结构，音乐推一段，神秘推一段，交替进行。

这一卷则是“轮状”叙事结构，线索是从四面八方往中心涌过来的，就像梦境中纷至沓来的睡眠群象。

到了结局时，所有东西撞在一起，音乐演出中夹杂了所有的所有。

以往音乐会我直接写曲子是怎么演的就行，最多加一些听众或演奏者的心理活动，而这场音乐会，光我大纲里列出来的要收的线就有

1第三交响曲的音乐描写本身；2“谢肉祭”仪式的整个伏笔回收；3范宁内心对梦境的解析；4范宁终于晋升邃晓者；5裂解场伏笔琼与“绯红儿小姐”的对拼；6“童母”、“失色者”、“裂解场”的后期线；7手机伏笔特巡厅和范宁的收容竞争；8狐百合花伏笔解决波格来里奇的压制威胁；9吕克特大师、露娜与夜莺小姐的结局南国的历史投影

就这样，每隔几百到一千字，就拉一根牵过来的线引爆一个，坚决不做无聊的打斗注水，全部都是为了实质性推动出结果，然后，迅速地结束，感情一到最高潮，就马上像气泡破裂，尾声不要留太多文字余地，别让读者把情绪全释放出来了，梦醒了肯定要有点失落感嘛

想是这么想的，但可能也就是这么放飞了，所以订阅一直在掉

不过，总归是连滚打爬地写下来了，这也是对自己的一个挑战。

最后一点特殊的尝试，就是卷首语中的关键词，在剧情各处频繁地重复出现。

“爱是一个疑问，而渴慕者总以暴力与田园诗作答。”

对吧，上文中几个关键词，估计大家都张口就来了

以往像第一卷第二卷，主旨往往到了剧情后期才被揭示出来，但这一次在范宁踏上行商的旅程时，这个命题就直接被提了出来。

为什么这么做，也是试着参考了音乐作品的发展手法开篇尽早地将主题和动机呈示出来，然后在后续的重复、变形、转调或对位中作发展探讨

这个旧工业世界没有尼采，这里的人们不像范宁那样知道“酒神”与“日神”，当然他们有自己的词汇，把前者叫做“暴力”，后者叫做“田园诗”。

当不同的渴慕者走向不同的结局，当象征“暴力”的“酒神精神”与象征“田园诗”的“日神精神”在范宁的作品中完美融合时，“爱是一个疑问”便在卷末得到了回答和呼应。

“爱是一个疑问”还包含着我个人的一点叛逆心。

虽然承诺仍然有效，但其实我并不十分愿意把一本贴上“无女主”、“单女主”或“后宫文”的标签，男女关系被当作一本作品的核心属性，这倒是其次，最关键的是男女关系还被完全物化成了“收一个、收几个还是不收”这样扁平的东西，就跟在菜市场上选购两斤猪肉还是三只鸭子似的。

反正写到这都放飞了不是么。

我想在这一卷呈现出近代欧洲的文人、诗人和艺术家所见、所想、所经历、所理解的爱，那种迷恋肉体吸引又更重视精神性灵，混合着神圣与欢愉、克制与激情、道德与反道德的蒸汽时代的爱情观所以才有了这么一个南国，盛夏的浓情蜜意激情如火，但“宫廷之恋”或“典雅爱情”也始终被传唱赞颂

至于范宁的自我剖析和内心自省，能呈现出几分近代欧洲艺术家的气质，只能说尽力而为。终章的梦境潜意识分析，碍于篇幅原因，且主要是服务剧情，仅大致阐述了最主要的身份对应关系，实际上，整个第三卷我到处都埋了大大小小的细节，包括景物、对白、文字、小动作、小剧情

女角色就不赘述了，举两个男角色的例子，范宁在南国的第一晚结交的那两位，特洛瓦和马赛内古，实际上就是范宁最初潜意识里自我抗衡的两种爱情观，到了范宁最后创作出“爱告诉我”后，这两位自然就无了至于哪一种是被“日神哲学”所支配，哪种是被“酒神哲学”所支配，大家可以试着再去分析分析

总之，这场“夏日正午之梦”，处处都折射出了范宁现实的浅抑情绪，如果有人还发现过什么细节的话，也许会暗自“有趣”一下。

总结就写到这里吧。

感谢白银大盟先兆者谔谔，大老在我怀疑人生时砸下来的宝箱，直接稳住了我的道心，不仅第三卷后面稳住了，第四卷也有了写完写好的信心。

还有感谢

最初的首盟以及半个白银盟感动浅笑

盟主没有好名字取了

盟主大草莓莓

盟主ercryuu

盟主大卜锅

盟主书友20170616231840471

在背后默默付出的运营同学

荷裯晏晏

幽月琉璃na

此外感谢“旧日交响乐