画作只有五幅。

作品名录

总不可能漏了什么吧

名录，最主要的就是作品名时间。

山顶的暮色与墙蛇蝎的视角作于新历895年年底。

某情绪下所见之深渊银镜之河关于极端不对称容器的创作式写生作于新历902年底。

分布很不均匀，过于分散又过于集中，这是范宁的第一感受。

而且，这两年

第37届和第38届丰收艺术节的年份

文森特于新历909年第39届期间失联，罗伊的调查中表明他并非工作人员或被邀请的嘉宾，这一结论如今再去审视，是非常合理可信的一位邃晓三重的巡视长，曾担任失常区调查小组要职的高层人员，如果把自己的社会地位拔得那么高，堂而皇之地站在“嘉宾”聚光灯下，恐怕曾经的身份会很容易就被发现。

相比之下，一位“特纳美术馆馆长”在丰收艺术节这样高规格的国际文化盛事里，只是千千万万个不起眼的“艺术界人士”之一，如果在节日期间，文森特是抱着什么其他目的在圣珀尔托城活动的话，这样的身份无疑是极其适合的。

所以这么一回忆五幅神秘画作的创作年份，就实在是让人忍不住遐想

文森特是不是实际上连续去了三届丰收艺术节，而且有一个目的是和“创作出特定的神秘主义画作”有关

这是有可能的，在范宁对于这个世界更往前的记忆中，文森特出远门的频率比前世范辰巽还多。

难道说，他原本的创作计划是七幅，所以在最早的山顶的暮色与墙中，留下的提示也是七幅

只不过，第三次他意外失联了，所以创作计划没有完成，目前实际上只有五幅

范宁的思索在不经意间又往前进了一小寸。

然后他发现自己看到了一些奇异的光线。

这不一定是视觉封存灵剂效力结束了。

而是根据曾经的经验，自己已经走过了这段通道，来到了完全的移涌层，不再存在“视觉看东西”的感知方式。

他继续往前走，光线越来越墙，线条和色块也越来越分明。

仿佛闯进了一道无形的帘子，下一刻自己整个人已置身于一个巨大的平台上。

他感到莫名奇诡的抬头望天，又四周环顾。

“又升华了五幅画作后，这里已经完全不是上次的样子了”

后方的深渊不再是虚无的黑，群青色的风暴、利刃和子弹在下方呼啸起伏，平台整体还是漆黑如墨，但又有些色泽相反的白色纹路紊乱地流动着，给人以极度眩晕的感觉。

低矮夜空中弥漫着浓郁的水气，绿光浸透颗粒状的雾幔，在漆黑肮脏中偶尔又带着晶莹剔透的矛盾感，几颗硕大的未知星体光芒涣散而苍白，定睛一看似乎又变成了几道揭开天空的淡紫色门扉。

这种完全没有逻辑和条理的色彩拼接，一度让范宁觉得思维变得混乱不堪，而当他看清远方占据视野主体的庞然大物时，诡谲怪诞的冲击力让他一度觉得自己喘不过气来。

那应该算是个建筑，其棕黑色的外壳已经存在大量溃烂或断层，但能看出整体外形像是一个巨大的直角三角形⊿，短边倒伏在地，斜边一路朝上，每层的面积在逐次递减，最上面的几层，以及远端另一道边的竖直高墙，都浸到了夜空或背景的绿色雾幔里。

看着这片结构完全反常、与已知人类审美完全相悖的巨型多层建筑，范宁一度想起了自己年幼时几次发高烧的经历迷迷糊糊卧床之际，梦境中老是反复看到一些怪异而巨大的几何体或几何图案，其天文级别的巨大程度，完全超出理解范围的透视关系，那种碾压感和窒息感，让自己一度在醒来后的相当长时间内都恐慌到浑身战栗。

这里没有其他选择，后方的威胁不知什么时候会追上，当下不适感稍有缓解后，范宁没敢继续耽误，准备朝着这个已完全打开的秘境遗址前去。

他的最主要目的，自然是寻找脱身的出口。

不管是历史还是当下，也不管是邪神组织还是官方组织，任何一个有知者势力，都有探索移涌秘境，并在其中建造秘仪活动场所的需求，因为这些地方由见证之主的神性活动残留演化而成，天然具备很多在其他场所难以实现的神秘学功能。

如果调和学派或长生密教曾探索于此，甚至在某段时间内，将其作为过相对固定的“研习场所”或“法事场所”

那么一个很现实的问题是，这些人需要在其与醒时世界之间频繁往返。

不管是依托于第3史遗迹的模式，还是有新的折返路径，总归要有一种相对稳定的方式。

如此心中考虑着，范宁突然觉得自己手腕和脖子几处被点上了丝丝凉意。

雨还是

范宁抬起手臂，仿佛昨日情境重现，他看到了皮肤上几处如针尖般大小的颜料污渍。

一想到那个过于逼真的梦里，己方最后被包裹溶解的场景，他心中的不适感和焦虑感又强了