傍晚夜风洁净，庭院哇鸣蝉噪，相比于喧闹不休又煤烟遍天的钢铁城市圣塔兰堡，范宁觉得自己好像钻到了某幅学院派的风景油画里面。

“我昏睡了一个白天”当排除了危险性后，他暂时没再继续思考，而是跳下床在房间内翻找起来。

浑噩的运动、旋转的景象、执拗的动作、混乱的碰撞

脚底橡木地板的触感温润又细腻，范宁很快就在琴凳下面寻到了谱纸和钢笔，他回到床上，并将床上用餐的锻铁小方桌拉到了跟前。

“生者必灭，救赎难寻存在的意义难以理解，死亡本身又毫无意义”他画下了三个降号的c小调调号，在开头记以两声定音鼓的锤响。

“第三乐章谐谑曲乐章的构思，几个部分的小节数不应均衡，而最好是呈递减长度的结构，篇幅越来越短，内容却越挤越多”

“这样会让乐曲从刚开始的表面从容与轻松，到最后以越来越稠密和窒息的情绪结束，从而将那种虚无的幻灭感呈现出来”

在木管乐执拗的装饰音节奏型后，他写下了谐谑曲的主题旋律，取材正是来源于圣咏旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道。

“范宁先生，你什么时候醒的，怎么写东西不开灯呢”

写了约五分钟后，门口传来了少女的声音，水晶吊灯也被完全拉开，静谧的暮色被温馨明亮的灯火所占据。

范宁循声望去。

那里是穿一身奶油色纱质睡裙的罗伊，她轻轻踢掉拖鞋，赤着脚踩上了房间的天鹅绒地毯。

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