群。

我什么时候变得这么强了长出一大口气的范宁，自得中带着疑惑地发问。

这条变奏太容易碰出点什么瑕疵了，前世的自己曾经抓着它死磕了一段时间，但一旦提速演奏，总有这里那里的失误出现，没想到今天演绎得如此完美。

来不及细想，范宁左手重新奏出流动的低音，右手弹出一条以附点长音和下行音阶为组合的旋律。

变奏6，卡农曲。从第二小节开始，范宁右手再次叠加一条与前者走向相同的旋律，唯一的不同之处，在于整体音高整体上移了一度。

暗流涌动的低音，长短交织又此起彼伏的卡农旋律，再度让听众体会到了妙趣横生的音乐灵感。

“竟然又是卡农”这一下，年迈的斯韦林克大师差点快坐不住了。

他对浩如烟海的音乐作品涉猎非常之广，也很清楚一点不管是严肃音乐，还是市井小调，很多知名旋律不可谓不优美，但如果把它与自身错开叠加演奏，恐怕大部分都像多个留声机卡带一样不协和卡农旋律这样的追逐和咬合特性，注定了它的演绎自带极其严苛的条件，一旦前期的设计有任何考虑不周，哪怕只是节奏型稍稍改变一点，后面就根本无法进行下去。

一次就够了，还来第二次范宁竟然敢冒这么大的风险

席林斯大师此时思绪异常激动地翻腾着“卡农这种看似质朴，实则高深的技法，多少作曲者绞尽脑汁也就勉强做到声响的和谐可他居然还嫌不够复杂两条卡农都使用复杂的三声部进行，在低音声部写出额外的绵延音流，来丰富和声与情绪效果，难道说这位范宁先生，在复调音乐的造诣上已经到了接近卡休尼契这位巨匠之程度”

看起来卡农这样的技法，远没有浪漫主义时期那些涤荡起伏的炫技之光来得耀眼，但它所呈现出音色效果与思想深度，是一种任何技法都无法超越的，“所有复杂之理皆可解构为简洁而规律的单元”，平稳韵律中展示出的是变化万千的生命力。

“够了不需要什么变奏曲，这两首卡农曲就已经够了不，一首就够了”尼曼大师的身体从参礼席上长长地探了出去，“如果今天的创作能力考察是唯一环节，如果不论其他维度，今年波埃修斯艺术家的提名名额，他毫无疑问可以占得一个”

三重流动关系一寸寸地归于静止，这条精妙无比的卡农曲最后结束在较为安静的情绪上。

“第几条了”趁着音乐的暂缓，下面听众有人小声交谈。

“已经是第六变奏了，篇幅上、逻辑上、技法上或许不及大师的演绎，但完完全全地胜过了那些成熟艺术家”

“就算不做理性分析，它也好听啊太好听了我都希望结束后他能整理出乐谱了。”

应该快接近尾声了。这是目前所有听众的预计，只要再作一个情绪热烈点的收尾变奏，或干脆回到最初那首静谧圣洁的咏叹调，这都是堪称完美的即兴。

范宁脸庞上浮现出一丝趣味盎然地笑意，左手以带着波音的g开始，右手则奏出一条带着鲜明附点节奏的歌唱性旋律。

变奏7，二声部，吉格舞曲，风格自由又随性。听众立马就体会到，这是一首趣味性极强的变奏片段，两条旋律从始至终都贯穿着鲜明的小附点节奏型，而且带着即兴性的装饰颤音，音乐形象灵动而俏皮。

“又来了，不像是用作结束的变奏。”尼曼大师的洞察力很敏锐，“变奏1、4、7他用的是三首舞曲体裁，2、5是触技曲，3、6则是卡农曲我似乎预感到了什么”

旁边的好友席林斯转过头来，压低嗓音道“如果我猜得不错，下一首他会继续选择技巧性的触技曲”

“你也发现了这个规律”尼曼悄声回应，“这位范宁先生，似乎是想通过三个三个一组的形式，构建起一座音响建筑”他说到这里突然发现自己的呼吸忍不住在颤抖，“如果变奏9也是卡农的话，那也太”

这简直是神乎其技

接着，范宁在低声部奏出一条下行的分解和弦，右手则已16分音符作反向上行，果不其然，第8变奏是一条带着技巧练习性质的触技曲，当它结束后，前排几人屏住呼吸，聚精会神地看着范宁下一步的动作。

第9变奏以弱而轻柔的力度伊始，在低声部自由对位的伴衬下，高声部从b音开始，奏出一支恬静的歌谣，一个小节后，中声部同样出现模仿式的旋律，但下移两度，从g音开始。

“果不其然”这两位音乐界的泰斗人物顿时头皮发麻。

每三条变奏为一组，“舞曲体裁触技曲体裁卡农体裁”循环式的呈现，逐渐往上攀升范宁正在用这种结构作为“建筑材料单元”，修建一座巍峨的音响大厦

但能让两位大师出现这种反应，绝不仅仅是因为成功预言了卡农的出现，而是因为他们发现了一个更让人吃惊的事实

第3变奏，范宁使用的是同度卡农，第6变奏是二度卡农，第9变奏则是三度卡农。

还可以这样玩

什么叫他妈的炫技，什么叫他妈的他妈的