烟花绽开，夜空里闪着光，时间已接近晚上十一点，但街上人头攒动，气球飘扬，市民们簇拥着车流在大街上缓行。

两人听完新年音乐会后，肚子有点饿，在一家露天咖啡馆享用甜点。

视野所及的食品店、服装店、小酒馆没有要打烊的意思，盛开的城市喷泉被煤气灯照得用力过猛而流光溢彩，摊贩推车飘着烤面包和咖啡的香气，全开的煤气灯给整个城市披上了一层金色的衣裳。

在这座繁华的工业城市，无论前一年过得如愿还是失意，人们总要走上街头放松片刻，迎接新的运势，新的乌夫兰塞尔。

范宁手上握着笔记本，正盯着封面久久出神它逐渐成了自己记录隐知和灵感碎片的中转站。

为什么祂的神名叫做“无终赋格”

说来凑巧，赋格是范宁最感兴趣的音乐细分领域之一。在前世，他完整地对巴赫平均律钢琴曲集上下两册，以及晚期音乐的奉献赋格的艺术中的所有曲目作过曲式分析，并练习过其中超过三分之一的曲目。

“赋格”这个词语的拉丁文原意为“追逐”，它和“卡农”一样，并非音乐体裁或某首具体曲目，而是一种复调写作手法。

它既可以独立成曲，也可以作为大型作品的赋格段，还可以和其他部分，如前奏曲或托卡塔一起组成复合的形式，比方今天音乐会上的前奏，圣咏与赋格。

拿形式最完美的四声部赋格曲举例，它往往以一条形象鲜明的无伴奏单旋律开场，称为“主题”。

短短几個小节的“主题”展示完后，第二个模仿声部在上方五度或下方四度进入，称为“答题”，原先演奏“主题”的第一个声部则继续同时演奏交织的旋律，称为“对题”。

之后第三、第四声部依次模仿进入，前面声部继续发展不停，给人的第一听感，就是主题在各个声部间“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交错，形成严谨慎密又引人入胜的奇异音响效果。

作为复调音乐发展史上完美成熟的产物，“赋格曲”的写作和发展技法，几乎可以同“复调音乐”的创作技法划上等号。

于是范宁推测并补充出了如此一块隐知碎片，让自己对于见证之主“无终赋格”的分析更为全面

“祂或许还象征着复调音乐创作的神圣启示。”

若是想进一步在祂执掌的相位之下，推导出更细分的权柄或意志威能，是否可以从复调音乐创作技法的角度考虑

范宁先是在后面写出了两个词语「模仿」「变形」

但随后立即划掉。

不行，太一般化了，指代不明确。非要这么说，一切音乐的发展都是“重复和变化”。

他开始回忆前世就已学习并总结出的，具体在复调音乐写作中的几大进阶发展技法，然后在那一句后面列出提纲

「转置」

「逆行」

「扩缩」

「倒影」

「密接和应」

每一个词语，范宁都留了冒号并换行，准备在静下心来之后仔细分析，看是否存在隐秘的启示。

写完这些后，他合上笔记本，揉了揉脑袋，感觉精神出现了疲惫感。

从某些灵感拆解开始，推导关于见证之主的隐知，对有知者必然产生消耗。

对面的希兰正一眨不眨地看着范宁，在他抬头后开口“卡洛恩，新历913年马上要来了。”

“是啊。”范宁笑道。

小姑娘似在闲聊分享，又似自言自语“刚刚在你专心写字时，我在回忆自己记事以来每次新年是怎么过的，我祖父母的故居在乌夫兰塞尔更南边的伊格士，那里的繁荣度在他们年轻时能进帝国前五，后来则逐渐衰落，不过仍有很浓郁的市井气息每年爸爸妈妈会带着我和姐姐南下度假，在那里我迎接了很多热闹又无忧无虑的新年”

“后来祖父母去世，聚会转移到了伯父在一座小镇的旧庄园，在世且保持联络的亲人只剩三四家，虽然妈妈和姐姐不在了，相聚仍有较多的温情和期待感，再后来变成了你陪着我和爸爸三人，然后就是今年总结起来我发现是这样新年里家人们总是朝着一个中心涌去，每当最年长的亲人离世，对应的那个家族聚会中心就会消失，住所也会逐渐荒芜，剩下的只有回忆。”

范宁想到自己在乌夫兰塞尔的各个新年，又想到在蓝星上的每个春节，有了一些共鸣，他点头说道“每个记忆中的新年里，身边人与度假地的变化线，或可对应着成长与旧时光。”

小姑娘问道“所以，明年你会去哪里”

“去哪里什么意思”

“你要毕业了，在我入学的时候。”

范宁愣住了，他在穿越后的下一刻就被卷入了各种匪夷所思的事件，所有的计划都是现实又短期的，唯一长一点的念头，只有

说起来，“心安理得地接受这个世界”，与“弄清一切事情的起源与真相”，到底是矛盾的关系，还是并行的关系

“