顾为经用手指在课桌上随意转动着铅笔，对四周所有不怀好意的窃窃私语充耳不闻。

做为一个即将能在阿布扎比卢浮宫里开画展的年轻画家。

他当然有足够的底气把所有嘲笑他的同龄人，当成小丑不去搭理。

好吧，

严格意义上来讲，与其说马仕画廊是想耗费重金给自己开个人画展，不如说，这個开展许诺，是魔鬼诱惑浮士德给他签下授卖灵魂的饵料。

只是汉克斯手中抛出的硬币的两面，并非什么地狱和天堂。

是一份极其优渥的合同待遇和另一份有点疯狂到离谱，行业内前所未见的合同而已。

马仕三世这位“魔鬼”实在是过于慷慨了。

慷慨到，

顾为经明知道他可能签下了涵盖整个职业生涯画金年代的卖身契，也不觉得如何烦闷，唯有兴奋和激动。

“这就是曹轩老先生的魔力么”

用脚趾头想也知道，不是曹老爷子在其中使了力气，阿布扎比卢浮宫开美术展这种难以置信的选项，一定是不会出现谈判桌上的。

再天才都没用。

东京画廊也有自己合作的顶尖美术馆，它们却从来没有许诺过要给酒井胜子在美术馆里办个人展。

或许未来的某一天会出现类似的场景。

但那不是现在，

不是明年，

不是在胜子小姐19岁的时候。

绝非东京画廊对酒井胜子不重视，而是行业内从来都没有过这样的先例。

画廊是有自己成熟的培养梯度。

新人画家一般要和其他同事一起，签约后先参加画廊自己举办的一些学术讨论会，集体美术展，在收藏家媒体面前露露脸。

表现好的人就能获得更高的曝光资源，被推荐去以特邀画家的身份参加小型双年展，再去参加狮城美术展这样的大型双年展。

等都取得好成绩了，才可以考虑开始开个人展。

为了成本考量，最初的个人展规模都很小，干脆直接是网络线上的。

只当市场反馈够好，才能逐渐加大个人展的规模，换到更大舞台，考虑给机会参加艺博会

这条漫长到望不到尽头的天梯终点上的奖赏，才是能在大美术馆里召开自己的个人展。

就像在赛车运动里，要先开欧洲卡丁车，再开雷诺方程式，然后是在f4，f3，f2里拿冠军。搞不好还要去其他次顶级比赛锻炼两三年，最后才能坐进f1赛车的座舱里，让全球数亿观众为选手呐喊欢呼。

这是现代画廊经过时间检验形成的成熟商业培养模式。

正因为每一步都比前一步烧钱的规模翻倍的往上走，所以对待常规的新人画家，想要争取更多的曝光必须要进行层层筛选。

经过市场营销部门详细的评估考察，认为画廊值得为这个代理画家倾注更多的资源。

确定它们的投资能够收获回报，才会允许画家迈向下一阶梯。

酒井太太当初提出的个人展的条件，心中判断马仕画廊就算答应了下来，应该也不过就是那种很小规模，很初级的个人展。

能有个实体场地，而非那种网上办的总共浏览量也不超过一万人次的互联网画展，就已经很用心了。

更多的要求，就是难为人家画廊。

19岁这个年纪，太年轻，也太青涩。

给他这么大的场合，让全世界艺术爱好者的目光为他而瞩目，他自己都未必能掌控的住。

把6岁的卡丁车神童提拔进f1的终极驾驶舱里，搞不好赛车一起步直接就把自己撞死了。

光巨大的舆论和媒体非议，也很可能会如滔天浪潮般把画廊连带着他们的代理画家一起淹没。

想想看，

一个十九岁没有任何有说服力成绩的素人画家，上来就得到了无数人奋斗一生也得不到的东西。

那些还在艺术布满荆棘的天路上苦逼兮兮挣扎攀登的同行画家们，得眼红恨你恨成什么样子啊

马仕三世居然给出了这个不可思议的许诺。

真不知道是无畏还是疯狂。

画廊方完全是把一切都押上了赌桌，能给的全给了。

和阿联酋王室的私人友谊，有和阿布扎比博物馆开联合美术展的资格，这是马仕画廊最大的底牌。也是这支逐渐像枯萎的参天大树一样的老牌画廊，再如何衰落，也能在人们的潜意识里被称作一线画廊的根本缘故。

隐隐还能压东京画廊bta这样的洲际画廊一头。

纵然在成名的大艺术家眼里，这个机会也绝对够动人。

它是马仕画廊手中掌握的最强宣发资源和t0级别的曝光渠道，放眼整个美术史，也算得上t1里排名中下的荣誉之一。

这个舞台稍次于那些超级美术馆，和很多欧洲国立美术馆开画展的逼格相当。

大约和能在圣彼得堡国立艾尔米塔什博物