“短片，在国内和国外的受重视程度不一样，楚轩你知道吗”王佳卫拿着块糕点咬了口，他看了眼楚轩，说了这么一个话。

国内的微电影产生不了几个利益，致使短片的存在还不流行，国内的市场也不太关注短片。

纵使国内有些电影节设置有短片奖，但基于以上原因在，这个奖就算拿下了也没有太大意义，难以产生良好的后续效果。

也是如此，这几十年以来，国内的短片非常少，拍短片的导演更是没几个。

即便年年都有短片冒出来，基本上都是各大学院的导演系学生用来应付毕业的。

也是因此，国内很少出现用心制作的短片，也少有用心制作短片的导演，除了第六代导演贾章柯等人在短片领域打出了国际名气外，其余的都是一些经历无数失败还在寻求出路的籍籍无名之辈。

纵观戛纳成立以来的历史情况，由华国送审的短片不足二十部，入围并获奖的短片也就寥寥几部。

这是国内对短片不重视的原因，也是国内的电影市场还未全面发展起来的原因。

不管是什么原因，华国短片在国际上没什么分量，这是无法去论辩的事实。

相比于国内的短片局面，国外在这方面的影响力则截然不同。

四大电影节都有最佳短片奖，且四大电影节面向全球，这份影响力能够产生的价值自然就不一样了。

大半个世纪以来，大把的没背景没资源的导演，都是通过低成本的短片获奖出名，然后再有资本的投资，最终才踏上电影圈功成名就。

久而久之，在国内不受重视的最佳短片奖，在国外的电影节里是备受关注的大奖。

在媒体们和业内人士眼中，但凡获得四大电影节最佳短片的导演，就有机会成为未来的全球知名导演。

“大概了解一点。”楚轩说道，刘艺妃和文木野也点了点头。

国内国外的影坛形势不同，这他们事先也了解过。

有戛纳的国际影响力在，短片如果获奖，媒体们在全球范围内同样会跟电影一样大肆报道，让作品有一定国际知名度，短片获奖也说明该作品导演的市场潜力。

有了作品知名度和导演的市场潜力，那就有资本愿意投资，有了投资就能拍真正的电影了。

这也是全球很多不知名导演每年拍短片角逐奖项，以及媒体的报道和资本的青睐，才把短片的地位捧了起来的原因。

这些他们也懂。

“你们的希望有点特殊。”王佳卫却是笑着说道“从没有过一部短片，能在国内引发热度，还有央视六公主的帮忙，导致你们的希望备受国内市场关注，这是以前从没出现过的事。”

众人微微一笑，看了看楚轩和刘艺妃。

希望作为一部短片能够有热度，除了科幻属性吸引人外，主要就是这小两口的人气加持。

看看张子怡，看看邹迅，看看李栤栤，这几个超人气演员有谁会去拍短片对于她们来说拍短片这是一件很掉价的事。

没有知名导演和高人气演员的加成，媒体也不稀罕去报道没人气没影响力的事物，国内以往的短片没人关注也正常。

但拥有超人气的演员楚轩和刘艺妃，恰逢面临要交付毕业作品的时候，也是在产生了特效大片梦想的时候，决定以短片开始并完成了希望。

这个时机就很巧妙，在外人看来这并不掉价，毕竟人家楚轩和刘艺妃是为了毕业作品，这是一个完全说得过去的理由。

随着楚轩和刘艺妃的人气越来越高的趋势，他们的作品希望自然也就备受关注，即便是不知道的新粉丝，也会去上网查询给扒出来，意图跟上老粉们讨论希望的节奏。

一个短片在国内能有如此热度情况，确如王佳卫所说的，这就挺特别的。

“还有一个特殊的点，不知道你们有没有想到过。”王佳卫拿刀叉切着牛排，说道“戛纳虽然已经是商业和文艺综合性电影节，但很多评委受到以往的影片文艺内核的影响，现在他们的观念多多少少还是偏点文艺向。”

八十年代的新星导演计划，旨在吸引全球各国拥有导演梦想的人，从而提高戛纳影响力。

来自全球各国的新人导演，每个人的思维观念各不一样，这才让很多商业类型的影片注入戛纳，也使得戛纳完成了文艺到商业加文艺的改变。

但在八十年代以前的几十年里，戛纳只注重文艺的局势让一些老评委们早已习惯，这部分人即便接受了商业片，但骨子里也会潜意识的偏向文艺。

“今年十二部短片，只有希望是稍微带点文艺的商业片，其余十一部都是纯文艺片。”

“希望能抢占一个入围名额，除了内容质量和制作技术外，让那些文艺向的评委投赞成票的一个原因，就是希望是华国科幻。”

听到王佳卫的话，楚轩和刘艺妃他们一时没反应过来，倒是陈恺歌露出恍然面色。

“好家伙，如果你不说，我也没去往这方面想。”