第三十四章 天意(2 / 3)

玩唐 午后方晴 6425 字 10个月前

王画又打开了图画,很普通的图画。诗也正是白亭所说的那首阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生,肆意放诞。还有两块石头,一丛墨竹。

很普通的画,很普通的诗,甚至连字也是一丝不芶写下来的。

看不出任何线索,当然,以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间,都没有理出头绪出来,况且他们马上就能看出线索了。

王画又说道“我想到了宣纸。”

这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。

当然现在宣纸开始有了一点名声,然后不象后世那样名闻遐迩,更赶不上益州的麻纸,连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。

“现在人作画大多数用绢,因为没有好纸。可想要好纸,还得用宣纸,或者最上等的竹纸,不过现在的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强,易产生丰富的墨韵变化,适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的。水墨不易参透,可作细致的描绘,反复的演染上色,适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌,可没有笔力,会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣,可渗透迅速,没有功底,更难掌握。因此不是绘画大家,最好用半生熟宣纸。”

虽然不知道王画说这句话的用意,可他作为天下最有名的才子,其中最拿手的就是字、画、琴,而且喜欢创新。也是最有资格下这番结论的。

当然这番话传后,宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟,现在就没有那

“这又说到了运墨方法,第一是干墨画法,也称焦墨枯笔,一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔,根据形体的结构、明暗,采用正、侧、顺、逆等笔法,能获的清晰的笔迹。特别是画山石时用干墨,可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈小斧劈等等。第二就是湿笔画法,以较多的水渗墨,变化多样。这种墨法一般运笔时,用干净的湿笔尖蘸墨,使之向笔根由浓至淡渗开,再用侧锋卧笔下去,用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法,用不同的墨色。一遍遍地叠加,可先淡后浓,也可先浓后淡,但有一点要注意了,没有特殊需要,必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法,层次丰富,浑厚华滋。第四种就是泼墨画法,这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨,一气呵成,在笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点,工笔画小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种最常用的运墨方法,最后还有一种破墨法,先画浓墨,然后以淡墨与颜料渗破;或先画淡墨与颜料。后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓,有特殊趣味。”

王画这一番娓娓而谈,许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现在还没有出现。或者出现了还不能熟练地动用。

但王画又说道“但这种方法中有一种特别的方法,如果加入胶与矾水作画,透出白斑,最适宜于描绘雪景水迹。”

“当然矾水还有其他的用途,将矾水与云母用适当的比例调制刷在纸上面,可以使画工笔画效果更好。或者写黑纸白字,用胶矾水写字。反而用墨汁涂满,这样比写空心折字效果更佳。还有装神弄鬼的把戏,也有作用。比如一般油纸上是没有办法写字的,可用皂荚肥皂的历史可以追溯到古罗马就出现了,但在中国古代大多用碱洗衣服,也有用皂荚的,这是肥皂的祖先与墨一道磨,就能在油纸上写字了。还可以用这个方法在烛上画花。或者磨黄茶写字于纸上,以水沉纸。则字画脱于纸,浮在水面。或者用矾水写字令其干,以五子煎汤浇之。则空白纸自成黑字。”

听到这里,众人跃跃欲试,看王画所说的是不是真的,沐救李则是抿嘴偷乐,王画那本书上有更多古怪骗人的法门。有的更加让人不可思议。

但隐隐地听到这里,觉得与矾水有关了。

果然王画说到这里,他指着画面说道“大家都知道柳芸诗琴绘画。都很精通。可没有想到,柳主薄更是其中的高手。这些年对官场的失望,大多时候他将精力放在写字绘画上。因此也有一些研究,对于矾水的某些使用在绘画上的方法。也发现了一点。比如这幅画。”

说到这里,他用茶水往上面一浇。然而奇迹出现了,画面上出现了一行模糊的字

芸儿,见于此字,吾恐遭害矣。老屋灵位牌下三尺之处,有一方物,此乃吾害之所因也。然非有依托,不可开启也。

李重俊惊喜地说道“王学士。那我们立即却将这个东西挖出来

“太子殿下,稍安务燥。这件东西我已经得到了。请听我往下说去。”

但另一个小姑娘,艾儿已经惊奇的睁大眼睛,太子殿下她脑子都快反应不过来了。

“应当生前,柳主薄做过一些凹曰况姗旬书晒芥伞”胁据涩的暗示纹种矾水写牵,干后一点痕迹也看不到小心然盅水显之,当然效果不明显,最好用