这时候的唐朝诗风还是沿袭了齐梁余习，并且没有达到庾信的高度，只有少数人开始改变诗风最初的代表作是王绩的野望东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

还有魏征的出关中原初逐鹿，投笔事戎轩。

纵然计不就，慷慨志犹存。

杖策谒天子，驱马出关门。

请缨系南粤，凭轼下东藩。

郁纡陟高岫，出没望平原。

古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。

既伤千里目，还惊九折魂。

岂不惮艰险，深怀国士恩。

季布无二诺，侯嬴重一言。

人生感意气，功名谁复论

特别是后面这首诗，义气高昂，一点六朝的脂粉气都没有看到，是唐诗转变的一个里程牌。

然后还有初唐四杰，王、杨、卢、骆以及陈之昂，诗风开始变得清新起来，再次为盛唐的唐诗到来打下基础。四杰过后又出现了这个宋之问与沈佺期，两人诗风竞相靡丽，但两人也有被试出塞等少数金石之作。除了这两个人还有大手笔崔融与文章大家苏味道。

其实这时候最流行的还是上官体，前有上官仪，唐高宗将政治中心转移到东都洛阳后，他担任宰相，有一天等候宫门打开时，他看到黎明时的景色，当时他意气风发，于是写了一首入朝洛堤步月脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

当时官员看了这首诗后，望之如神仙。估计也没有那么严重，这是其他官员在拍马屁。但其诗风绮错婉媚，在当时被人视为正统。其后就是他的女儿上官婉儿将其父诗风发扬光大，此女每诗出，天下人竞相抄颂。

这中间还有一个另类，武将郭元振，虽然身为武将，可诗写得却很好，特别是一首宝剑篇，写英雄怀才不遇的，可写得豪壮无比，武则天就是读了他这首诗后，大为欣赏，才开始对他重用的。

然而，总体来说，现在的唐诗开始变得浑厚起来，但还没有到达盛唐那种博大的境界。因此这四位大人看到这个少年写出这首诗后，脸上全部失色。

特别是狄仁杰看了后，心中生起了狂风巨澜

这时候唐朝军力开始渐渐下降，先是败于契丹，后是败于突厥，前方死亡将士无数，许多边境百姓遭受池鱼之灾，然而朝廷继续开边，可在朝中还斩杀了许多能征善战的大将，自毁长城。

因此，去年十月，狄仁杰上书说“天生四夷，皆在先王封略之外，故东拒沧海，西阻流沙但当敕边兵，谨守备，远斥候，聚资粮，待其自致，然后击之。以逸待劳则战士力倍，以主御客则我得其便，坚壁清野则冠无所得，自然二贼深入则有颠踬之虑浅入必无寇获之益。如此数年，可使二虏不击而服矣。”

其实这种办法也不好，宋朝似乎就是这么玩过的。唐朝兵力下降的主要原因还是府兵制在武则天手上败坏，以及武则天斩杀了许多能征善战的将军，这是武则天三大诟点之一。

而这首诗正是讽刺主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。这使得狄仁杰想起去年王孝杰轻敌，被契丹大败，十七万唐军几乎九死一生。因此狄仁杰一看到此诗后，就与他的想法产生了共鸣。

最难得这首诗写得悲壮辽阔，气骨刚铮，让人看了后感概万千。因此，狄仁杰看了，差一点惊呼起来。

不但狄仁杰。此时在坐的各位可以说几乎聚集了唐朝现在所有精英诗人。可听了这首诗后，全部都茫然若失，连狂傲的老杜同志都不发一言。与这首诗相比起来，难怪上官婉儿刚才看不上他们所有的诗篇。

狄仁杰将崔献、宋元爽、吉顼拉到一边，小声地问“你们可知道这首诗是谁写的”

这样的诗作，想必一出必然会风靡天下，可是狄仁杰就从没有听过。他没有听过，宋元爽三人同样茫然地摇头。

狄仁杰与这三位大人面面相觑，心中不约而同地想道难道这首诗是这少年所写

正在此时，他们忽然听到这个少年再次叹息一声，看着这幅画说道“虽然纸张顽陋，笔墨简粗，可画无画意，字无字形，什么时候我才能到达大成”

说着，将这张图画从画板上拿了起来，伸手要将它撕去。

狄仁杰急道“别忙撕”

真有点着急了，首先就是这幅画，画法别出心裁不说，画功未必赶得上敢称当世第一，可也是上乘佳品。后世称唐代著名画家无非是吴道子、李思训，阎立本、王维等人。可这时候唐朝还受着晋朝士分九等的影响，将各种画家分成不同的等级，排名与后世人眼里的排名多有所不同。

纵观整个唐朝，唐人眼里画家的品格是亲王三人汉王元昌，江都王李绪，嗣腾王李湛然。他们排在第一位与画功无关，主要是他们的超然地位。但这三人均以善画蜂蝶禽鸟闻名于世。

其次到神品上一人，吴道子。神品中一人，周昉。神品下七人，阎