在陆泽和米奇讨论着这件事时，在伦敦游玩的卢波也遇到了一些问题，不过，或许这些突发状况，却成为了他的意外之喜。

“实在太吓人了，老公，要不我们赶紧联系旅行社去别的国家玩吧，英国现在不能待了。”

“去哪儿现在哪个国家不游行你能保证你去别的国家就不会遇见这样的事了吗除非你去北欧躲着，但北欧我们不是才回来吗”

“你说陆泽演什么电影不好非得演这个破玩意现在闹的现在人心惶惶的，玩都玩不好，我请个长假我容易嘛我”

“跟人家陆泽有什么关系人家游行是有人家的诉求，他们需要为自己争取到东西这有错吗再说电影，你也太瞧得起电影的影响力了，没听说过因为哪部电影弄到打仗的。”

电视里正播放着今天的新闻，一群游行者在路边拥堵交通，并且拍路过行人的车玻璃，确实吓坏了不少人，其中就包括了卢波夫妻俩。

妻子看着电视回忆当初的景象，一脸的后怕，不过卢波的心思并不在这里，反而趴在床上摇头尾巴晃的刷着南韩流出来的往生枪版资源，时而倒退回去看某些细节，时而在笔记本上写写画画着什么。

“媳妇还出去玩吗”

“你跟我在这儿逗闷子呢别放屁了行不行出去让人拍车玻璃去”

“行行行，我错了我错了，那我写点东西吧。”

二人订下的酒店带书房，卢波暂时安抚了情绪不佳的妻子，让她先回床上休息，保证一旦做噩梦自己就跑回来，随后抱着笔记本进入书房开机，在保存众多影评的文件夹里创建了一个新的文档，拉上窗帘，翻回到笔记的第一页，稍加思索后便开始动笔。

捆绑在我们身上的枷锁，往生影评，内含些许剧透，轻多多包涵。

“人在伦敦，正好陆泽的新电影首映，作为陆泽铁杆影迷的我，自然会去捧场，万幸英语水平还行，没有什么理解障碍，在影院看了六遍之后，又拉了几个小时的片儿，至此，我才敢与大伙聊聊这部由米奇泰勒执导的黑暗系剧情片，往生。”

“说道米奇，不得不说与庄羽有些类似，不过他的影片要更加的极端化一些，镜头表达的方式比起庄羽的风格更带有旁观者的冷漠，而庄羽的镜头语言则要偏重于情感一些，所以，看庄羽的电影，很容易开启泪水的闸门，而看米奇的电影不太容易哭，但浑身发冷的绝望感会无时无刻的弥漫在你的周围。”

“往往庄羽的作品中会出现带有浓郁人性的角色，也就是所谓的人味儿，他们悲天悯人，心怀善念，大致上，这些角色就是庄羽本人在作品中的化身，而米奇不同，他的电影里，人物是机械化的，各司其职，只是充当每一个剧情所需要的转折点，比起庄羽的那些人味儿角色，米奇所创造的角色，才更像是现实中的人，非纯善，也非纯恶。”

“人物机械化是他的缺点吗非也，这反而是他的优点，这也是和庄羽对比起来最大的不同，由庄羽的第二人称讲述故事，转换到了第三人称讲述故事，作为观众，我们只是旁观者，而他，也只允许我们做旁观者。”

“所以最厉害的功底在于，我们看着，没有起到任何作用，只能在一旁看着，而这些角色，在适当的时间，做着适当的事情，没有意外，没有第二种可能，他们相遇后，只会产生这种我们已经料到，却又为止感叹的结果，除此之外，别无他选，只有揣摩透了人性的导演，才能拍出这种电影。”

“作为一个影评人，如果让我评价米奇的话，我认为，他的创作能力顶尖，节奏控制力顶尖，镜头语言一流，色彩暗示三流，如果说他很完美，有些扯淡，毕竟他也不是神仙，经验也并不算老道，但他的电影是那种私人化的作品，只迎合小部分观众，所以在一定程度上弥补了他的不足之处，”

“他有缺点，所以需要有人帮助他弥补上这个缺口，所以，俄国兄弟来了，作为深入西伯利亚无人区拍摄纪录短片，与狼、与熊、与自然做斗争的狠人，两人一个是顶尖的摄影师，一个曾作为画家，对色彩极为敏感，镜头语言掌握极佳，成为了最好的火箭燃料，帮助米奇一飞冲天，之前在戛纳获奖后，我也曾关注过他们，没想到几年后会与米奇和陆泽汇集，这也是我喜闻乐见的情景。”

“我的色彩感也不足，所以在各种布景的心理暗示上并不敏感，所以这方面的细节就得由其他大佬来分析了，但镜头语言这块，第一人称镜头，第一人称转第一人称注视镜头，角色调转镜头，切入镜头，第三人称镜头，直面镜头切后景镜头，左右空间分割镜头，演员出入画镜头，前后空间分割镜头，全景镜头，全被俄国兄弟的大哥卢卡斯玩出了花，对此，我只能说，大佬，我给您磕一个，就让我跪着吧，起来我不习惯，今年奖项的最佳摄影不是卢卡斯我悬梁自尽。”

“此外，后期的剪辑也得说一下，这种插叙的故事分段远比三段式剪辑那种开端，高潮，结尾的普通叙事手法难得多，各种景的切换流畅十分困难，并且还要保证剧情的衔接不会有突兀感，所以主创人员选择了以物转景，以色