于他来说，路苗苗就是名贵的瓷器，而仲梦符就是肮脏的泥石。对于泥石，一脚踢开就行了，实在不至于动用瓷器。毕竟瓷器哪怕被石头撞开一条裂缝，对乐景来说都是无法忍受的损失。

小人由他来对付就够了，路苗苗只需要安心写作，不必为这种小人脏了拿笔的手。

路苗苗抿了抿嘴唇，不自信地问道“我可以吗”

“当然。”乐景给予了肯定的答复“我相信这一点宛如相信真理。”

看到路苗苗的情绪平复下来了，乐景看了一眼坐在沙发上突然若有所思的桑青，笑着问“你们俩的关系什么时候这么好了之前你们不还是一见面就针锋相对吗”

路苗苗闻言有点尴尬地摸了摸鼻子，别扭地说道“我突然发现她那个人挺有才华的。”

乐景眼中闪过一抹惊讶，能让路苗苗做出如此评价，看来桑青确实有几分真本事的。

路苗苗凝视着桑青陷入沉思的瘦削脸庞，再次想起变形计给予她的震撼。

变形计是一部梦境。

在她从手机上看到标题的那一瞬间，她就已经入梦了。

她的灵魂似乎被分成了两部分。时而以旁观者的角度来观看这个故事，时而她就是主人公变成甲虫的推销员格里高尔。

天才都是共通的。

因为他们同样孤独，同样领先于时代，同样敏感、清醒而痛苦。

如果她的1984和动物农场是对强权，对专制的批判讽刺的话，那么变形计讲的就是人是怎么样被社会改变，异化的。

透过变形计，路苗苗似乎有点明白桑青了。

路苗苗很喜欢的诗人惠特曼曾说过“你要明白，你写的东西里没有一个特点是你身上没有的。如果你很恶毒或是俗气，你是掩饰不了的。如果你喜欢吃饭的时候有个仆役在你椅子后面侍候，这也会反映在你的作品里你的心灵只要有一点毛病，都瞒不过你写的东西，不管你用什么花招，什么手段，什么办法。”

就算再冷静客观，再置身身外，当一个人开始写作的时候，他们的作品或多或少都是对其性格和境遇的映射。

“甲虫”就是桑青某种人格的投射。她身上的“人性”和“非人性”的矛盾，“个体性”和“公共性”的挣扎都在字里行间扭动着，尖叫着。

路苗苗同情她，也敬佩她。她也明白为什么看起来南辕北辙的莘于恩和桑青会成为朋友了。

他们同样在用生命热爱他们的事业。

所以从那以后，路苗苗就对桑青多了一份容忍。这是对于她才华的优待。

“你的变形计真的很棒。”她忍不住问桑青“真的不考虑出版吗”

桑青这次没有一口回绝，反而若有所思地说道“让我想想。”

变形计三个字深深击中了乐景。

提及变形计，他只能想起一个人奥地利天才作家弗兰兹卡夫卡

乐景震惊地看着桑青，心脏嘭嘭直跳，既女版乔治奥威尔之后，又出现了女版卡夫卡吗

他迫不及待问道“变形计讲的是什么故事”

路苗苗如是这般给乐景简略地讲了一遍。乐景脸上挂着机械僵硬的笑意，内心早已翻江倒海。

这是上帝在开玩笑吗

梵高，乔治奥威尔，卡夫卡这些生活在不同年代，不同国家的大师们竟然改头换面在这个时空相遇

如果这是偶然，那么这偶然的概率未免太高了

所以，乐景有了下面这个大胆的想法也是顺理成章的菲茨杰拉德、海明威、列夫托尔斯泰、歌德、鲁迅人类历史上繁如星海般的伟人大师们，会不会也以另外的身份生活在这个时代

天才们总是扎堆出现的。

乔治奥威尔19031950，海明威18991961，毛姆18741965，菲茨杰拉德18961940，ts艾略特18881965，卡夫卡18831924太宰治19091948，鲁迅18811936

他们几乎都是同一时代的人。

乐景捂住心口，只是单单想想这个可能性，他都要兴奋到不能呼吸了。

那么这个时代，将会是当之无愧的黄金时代

他将会何其有幸，能和这些伟人大师们生活在一个时代里。

如果他真的能找到他们中的一些就像他发现了路苗苗、莘于恩和桑青那样他一定会在书店里举办一场盛大的艺术沙龙

作者有话要说　　啊啊啊啊啊疯狂嫉妒乐景

这是我的梦嚎啕大哭

好想跟他们握手哦我一定会一辈子不洗手的

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