比起内地欣欣向荣的票房成绩，美国及欧洲市场就真的不亮眼了。

继首周的3700万美金之后，环太平洋在好莱坞的次周放映直线下降百分之48，入账1924万美金，放映10天加起来，一部15亿投资的大片，所累计的6200万票房显示的缺口实在有些大。

怎么说呢，最强势的时段成绩都没摸到成本的三分之一，难道还能指望后续的北美市场达到三分之二

如果真能做到，那也是电影史上的一个奇迹，因为至今只听说曲线坚挺，没听说先低后高逆势涨幅波动如此之巨的。

而放映之后，烂番茄给出的百分之78的新鲜度和62分的媒体综评倒是站在商业大作的中游水准，稍微有意思的是，很多影评人对陀螺的执导风格给出了不错的评价，只不过观众口碑不佳，导致影片整体的影响力不足。

和预想的一样，北美观众看不太惯日式机甲风，更是对片中过多的非西方面孔感到不满。

用利亚姆总结的话就是，“很多影迷冲着萤火虫的名头进来影院支持，结果有2成的观众看不到一半就退场了，剩下的那些，真正觉得还行的也只占了不到5成，由于地域文化的差异，这部分对电影观感不佳的人迅速影响到了很多的路人，这也是为什么影片的次周跌幅接近一半。”

所以说北美的票房数据并不好看的原因，主要还是内外两点

内因

一，原创电影，本身无粉丝基础；

二，虽然机甲和特摄在北美远远不是什么主流题材，但过多的着重笔墨于东方，让很多的狭隘的民族主义者分外不满，这进一步压缩了影片受众；

三，没有大牌明星压阵，导致宣传的时候拿不出很有话题性的角色炒作。

外因

一，美国观众对特效电影审美疲劳，加之主创阵容和故事剧情都很不好莱坞，基本算是cut片而非商业片；

二，消失的爱人二连冠后，10月档期出现的惊悚片电梯恶魔、生人勿近以及剧情片华尔街金钱永不眠都展示了不俗的吸金能力，观众分流严重；

三，环太平洋的目标观众群体本身偏狭隘。

客观一点的说，都2010年了，电影不好看，民众们依旧有大把的娱乐方式选择，这同样加剧了市场的竞争。

当然了，放在往常，如果有一部大片票房走势如此对不起成本花费，早就被群嘲了，只可惜，好莱坞的从业人员也是第一次看到能凭亚洲市场撑起一部a级大作的事情发生。

截止到目前为止，亚洲地区报收115亿美金，全球累计已经来到23亿，怎么看都有盈利的空间。

毕竟上一世，环太平洋小亏一点的原因就是没抓住主要市场，宣传花销的重点也弄错了，无论扔进去多少钱，北美观众该喷还是喷，可现在不同，加重了暴风赤红的戏份后，内地观众涌出的热情远远高出前世，以至于公开的分账收获亮瞎了一众好莱坞制片厂的管理层，让他们进一步的认识到内地市场成长的速度，同时也加重了他们想要争取内地扩宽引进指标和分账比例的心。

这样的趋势不是近两年才涌起的，事实上，当初的好莱坞代表团甚至想让内地全面放开影市，就跟欧洲等地的放映一样，大家“公平竞争”。

而就当大家跟看戏剧一样瞧着内地影市的变化时，莱曼执导的调音师“低调”的登陆了院线。

说是“低调”，那是因为该片的宣传预算不过1200万，想热闹也热闹不到哪去，更别谈铺天盖地的那种营销手笔，但导演一职挂着莱曼的名字，本身就价值千金。

换句话说，只要影迷的信赖度高，基本盘就摆在那。

只是简短的一个预告，在油土鳖上一天就达到了百万级别的播放量，一时间，响应者无数。

纽约，第五大道附近的一家影院。

观众的陆续进场，很快就让三号影厅火热起来，闹哄哄的如同菜市场，好大一会儿才算安静。

这其中，贝拉也来了。

此时的她已经不止供稿给芝加哥当地的报刊，也是跟紧潮流，成了一名网络影评人，被转载于各个电影相关的门户论坛。

小小的等待很快过去，灯一盏一盏的灭，荧幕散发的光亮成了影厅内唯一值得注意的地方。

朦胧中，一个低沉的声音徐徐揭开了帷幕。

“要喝咖啡吗”

“说来话长。”

男人说得很轻，充满感伤，就像一个人对着另一个人慢悠悠的摸索记忆的深处。

但此时的银幕上只是散发着柔光，不见半分场景，直到对话结束，画面才向两边舒展开。

“轰。”

公路，车辆驾驶的引擎轰鸣声，和一块菜地，组成了开头。

跟着一个奇怪的兔子出现，它鼻子耸动，一只眼灰蒙蒙的，透着雾气，另一个眼飞快的往左转动一下，最后，一个农夫模样的人出现，提着把猎枪，兔子受惊慌忙的奔逃。

镜头