，

与中影交好是莱曼对全球市场中亚洲地区的一步棋。

虽说萤火虫和中影之间其实是有关系在的，毕竟有关引进片的事宜双方肯定会有接触，但这种关系说白了跟其他好莱坞厂商没多少区别，而莱曼想要的，是“一视同仁”后的额外优待。

只不过这种特殊的地位，想得到没有那么容易。

哪怕中影对萤火虫的感官并不差，屡屡配合宣传，自掏腰包，可也需要一次真正深入的契机不断加固这种印象，以达到短暂的利益盟友之上的长久利益伙伴。

无论是漫威的实际利益还是考虑到未来不断上升的电影市场，这趟中国行都是必要的，而莱曼也将跟着阿凡达剧组一起去。

当然，后者倒没什么其他原因，只是顺路。

毕竟，哥伦比亚早就决定要去中、日两个延迟放映的地区站台推广，只不过他们一开始定下的是先日后中的路线，但在莱曼的建议下，会先飞中国。

书房内。

也就是1月2日的晚上，莱曼正在思考着中国行需要准备的一些东西。

他倒不是忧心阿凡达的宣发，毕竟，阿凡达17天全球就过了10亿美金，中、日两个地区的观众早就期待拉满，中影的代理根本不会出问题，所以他准备的是环太平洋的一些更详细的资料。

说到底，环太平洋才是他这趟行动最有诚意的道具，也是自中国加入to后，多方参投的首部过亿特效大片，还将遵守联合摄制的规矩，对中影的诱惑肯定很大。

合拍吗，本质上的利益交换、互利互惠没外人想象的那么简单，像莱曼这样干净利落且不设陷阱的提案，且不是专注于探寻社会问题的文艺向题材，两者相加可谓少之又少，中影就没遇到过这种好事，所以疑虑了一段时间还是下定决心投资，只不过他们还想多了解一些，这也是莱曼过去的原因。

至于第二个要准备的点，则是怪兽宇宙中那些知名度颇高的怪兽使用权，也就是哥斯拉及其衍生怪兽的使用权。

这件事，说难真不难，早在十几年前，dc和华纳就短暂租借过哥斯拉的形象，版权所有方东宝映画也是愿意积极开拓哥斯拉的商业属性，毕竟他们自己拍摄的有关哥斯拉的电影，翻来覆去都拍烂了，日本地区的影像潜力几乎耗尽。

比如说04年，东宝映画推出得最后一部哥斯拉的同名电影哥斯拉终极战役，投资近17亿日元，结果票房收获才12亿6千万日元，观赏人数不到100万人，是历代作品中的倒数第三名，彻底让东宝映画对外公布搁置哥斯拉的开发。

明眼人都看得出来，这个系列拍到第28部，根本没有发掘的地方了，继续拍，只能是继续赔本。

不过嘛，只是单纯申请形象的租借，未来也同样会面临东宝的翻脸原时空，怪兽之王后，万达入主的传奇影业就不得不重新跟东宝谈判哥斯拉的形象使用，便是吃了这个亏。

所以莱曼经过一段时间的考虑，应对之策就在于除了给予东宝映画对项目日本地区的独家授权发行，还得争取他们用形象使用权加入投资方，而不是引入资金或扩大占比份额进行捆绑。

因为东宝不知道莱曼的野心，很有可能跟前世一样抱着无所谓的态度，再者，中影分润的部分是他们有这份价值和未来期望，日本市场对于真人电影为主的萤火虫来说，还是不太友好，没必要下那么大的注。

有句话在电影行业内很对，多大的利益决定多大的投入，中影算是曼恩传媒在亚洲市场最大、也是最值得交往的一家，无论是政策支持还是宣发方面，都是迫切需求，与之相比，东宝映画差远了，过多的讨好就是过多的损害己方的利益

这种想法虽然功利，但的确是最合适的做法。

想清楚这些，莱曼整理一下资料，又摸出手机打了个电话给瑞恩，“调音师筹备的事情就麻烦你了，角色的话，那个盲人我今早同莱杰谈了，他答应会空出档期，不过你还是要跟他的经纪人确定演员合同和薪酬。”

“我知道了。你明天是要飞去中国”

“嗯。”

瑞恩关心了几句，也就挂断了电话。

这个多重反转的项目，男主角也不是传统好莱坞式的平面化的正角，正合适希斯莱杰的发挥。

当莱曼决定拍摄此片时，他其实就有了这方面的想法。

再者，凭借黑暗骑士小丑一角大放异彩，也得到更多关注的希斯莱杰对调音师项目，自然会有加成，而他本人如果转换形象，饰演一个没那么邪恶、但靠着别人的同情心获取好处的小人，总比他还停留在小丑的面具里被观众眼缘所累要好。

是的，他最近有被角色局限的尴尬，这也是莱曼前段日子听瑞恩聊起时才发现的，可能也是没再遇到足够有发挥空间的角色和作品，观众对他挑剔的结果就是他演了好几部独立电影，都被媒体和观众吐槽他退步了。

毕竟，观众才不在乎一个演员想遇到一个好角色、利于个人发挥的剧本并不轻松，那还不如