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中影在整个亚洲都很有影响力和推广实力，20多亿的人口基数，本身就代表一个庞大体量的电影市场。

好莱坞现在越来越重视国际化，对于亚洲这块肥肉当然不可能放过，甚至聪明的如哥伦比亚早几年就尝试过中美合拍，只不过不太成功，兴趣也跟着冷淡下来，但类似的动作倒是一直没停止，而且他们还积极参与把一些优秀的华语片推入美国地区，同样换来了不少华语电影人的好感。

莱曼现在就想学哥伦比亚，因为萤火虫已经有了基础的海外发行能力，对于亚洲市场同样不能错过，只不过，他比哥伦比亚的想法更深入、更新鲜，也更容易维持一个好的局面。

哥伦比亚为什么在中美合拍上不给力

因为他们没有好项目，找不到亚洲文化的共通点，换句话说，他们的中美合拍本质上是添加一些华语元素，而非迎合华语地区，用一个最近的例子就能很形象的表达迪斯尼大作花木兰都是充满了制片方自己的解读，高傲而自大，失败了才显得正常。

而莱曼的这套思路实质性的东西更多，更现实，他想的是吸入中国的地区资源，通过合拍、跨境投资、联合发行，达成市场整合。

毕竟，单纯的外片想进入中国市场特别难，除了审查、引进片的指标每年只有那么多也是最大的受限制原因，但如果跟中影合作，变成合拍片，那么不仅不受限制，还能享受国产片的待遇分账，继续出口。

历史上，当中国市场在国际票房市场的比重越来越高后，仅2015年，总局披露的中外合拍片数额就高达87部，只不过这里面大部分都是协作摄制，也就是雪花秘扇、艺妓回忆录那样的模式，而莱曼策划的合作，是联合摄制

即境内外制片公司共同投资、共同摄制、共同分享利益及共同承担风险的一种摄制形式。

在深入总结一步，即除了影片内容有着原则性要求外不能碰政治红线，总局还有个三要求的硬性标准必须聘用境内制作人员，要在中国取景；外方演员比例不得超过主要演员总数的三分之二；中方出资比例不能少于三分之一。

种种苛刻的条件，也限制了纯占便宜的想法，所以大部分外来资方都不会选择这种模式，而是选择协作拍摄，同样能享受一部分合拍片的资源倾斜，还不用这么麻烦。

只不过这种麻烦，也只是一种中方防范的措施，运用得好，未必不能转化成一种优势。

看看中美真正合拍的先行者长城，虽然成绩和内容都饱受诟病，还成了国师的一个黑点，但它享受的待遇以及中影不遗余力，真的当亲儿子一样的宣发声势，足以看出这种合作，中方很认真，也愿意把它落实。

当然，长城是个反例，莱曼并不想策划这么一部下下之作，他比别人更长远的眼光以及经过市场证明的电影，才是他想拿出来的。

先说说亚洲地区，有哪些题材元素受众很广

怪兽，机甲高达就有很厚实的基础，像特摄片、动画动漫的传播，使得中、日、韩三个亚洲地区票仓国家对这些题材元素接触过不少。

那么再联合深化一点，为什么不能用怪兽宇宙联合环太平洋做出一个适合亚洲地区，同样欧美地区的观众也不那么排斥的电影系列呢

怪兽宇宙，那是原时空华纳在dc宇宙受阻后灵感爆发搞的，骷髅岛、哥斯拉等等都取得了不错的成绩；环太平洋那更是典型的吃了亚洲观众红利，不然只靠欧美地区，丫都回不了本。

而恰好，环太平洋跟怪兽宇宙的世界观可以融合到一起，这是莱曼早就思考过的。

至于为什么说这个系列最合适，也是因为该系列确实符合亚洲地区观众的看点，加入亚洲文化元素不突兀。

毕竟，很多的中美合拍都面临一个问题，即我这个项目不以亚洲为重，引入中影等亚洲渠道商的投资无异于拉低己方的利益比重，更别提让一些亚洲演员的面孔出现，会导致某些老白男的抵制，本土市场的损失盖过了引入投资的红利，这才是真正的中美合拍不流行的最大原因。

但偏偏莱曼这套思路没这个问题，以环太平洋为基础构建的怪兽宇宙就是以亚洲地区为重，甚至为了取得怪兽形象拍摄权，还得引入一部分日方投资，变成中、日、美三国联拍，对亚洲渠道商的需求很旺盛。

这么说吧，当初环太平洋项目的诞生，以及墙内不想墙外香的结果都是没人预料到的，而中影对环太平洋的推广力度对比长城也弱的可怜毕竟，一个是很平常的引进片、一个是合拍片待遇。

且无论怎么看，环太平洋都应该比长城更被内地市场欢迎，从内容、题材、以及质量来说，无非是中影给的资源没那么多，像长城首日那高达百分之90多的排片，你换环太平洋，票房早爆了，何至于后来成绩太好才给了加映，过了放映巅峰期，网上的盗版传的满天飞

这些理念，在当前时代，无疑是美方的制片厂不会去想的，而这，也是莱曼的优势，他清楚的知道，并准备执行，且会增加中方的戏份，满足