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和几位有志于最终大奖角逐的导演来说，莱曼真的是很适应局面的最好典型了。

莱曼觉得，自己都拿过一次了，还怎样去跟人家扳扳手腕

因此，安分的等待结果才是比较舒心的方式，至少还有补偿吗。

不过在此之前，还有几件事要考虑清楚。

莱曼坐在会场办公椅上，拿着排期的报表左右琢磨。

非竞赛的安排，也跟主竞赛一样的不公平。

在他手上，有的电影能一天放映一次，而有的轮着四五天才有一次的机会。

众所周知，受众越多，呼声就越大，起码能得到的越大，是以，排班次数真的挺重要的。

然后，便是思考通天塔和老无所依的事了。

莱曼根据片单大体分了几个层次。

一类是如风吹麦浪、回归、弗朗德勒等既有人脉又选材占便宜的作品，夺得大奖的机会最大；

一类是如南方传奇、快餐国家、光荣岁月等稍差一筹，但排队也算靠前的作品；

最后便是如家庭朋友、黄昏中的马灯、三月的青年等各个地区为了差异化而选来的陪跑作品，得奖机会只能说很渺茫。

排出选项后，莱曼先把最后一类的电影划掉。

因为评审团或组委会没发神经的话，是不会给这类电影颁奖的，因为没有相互比较的优势，根本镇不住场面。

而通天塔按莱曼的划分，应该就在第二类里。

这之中，家庭朋友是意大利导演保罗索伦蒂诺执导，这位的风格是后现代式的“小叙事”，喜欢拍很琐碎的人物日常，电影镜头有一种巴洛克传统的画面质感，竞争力很强。但也正是因为强调镜头，忽略了剧情张力，他的电影几乎没有一个完整的故事脉络，总是处在拆散、交织并行的状态，与通天塔的路子很是不同，得奖方向不算重合；

黄昏中的马灯就不用说了，导演阿基考里斯马基是个芬兰人，该片也是“芬兰三部曲”的结尾篇，整体风格比较阴郁。

或者说，这位导演最擅长的就是阴郁风格，不过这部电影篇幅很短，正片内容才不到70分钟，刻画的还是一个被欺骗的人孤独又绝望的人生轨迹，看着就很压抑，也是大部分观众不喜欢的那种残忍到真实的悲剧。太冷酷了，题材又不新颖。得奖几率蛮小的；

然后就是三月的青年竞争力也不算很强。导演派得罗柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙电影一向在国际上不太吃香，关键电影剧情也很平淡，题材也不顺应风向，比上述两者还要低些。

是以，通天塔在第二等候阵营里算是比较突出的。

再然后老无所依基本内定一个大奖，没什么好说的。毕竟戛纳电影节是法国官方电影节，除开莱曼，还有好几位法国电影人的作品入选了，扶持意味有目共睹。

反正，每一届戛纳电影节的召开，要是没法国作品入选那才是怪事

而在第一梯队里，除了竞争力最高的回归、风吹麦浪，还有一部光荣岁月不能忽视，导演约翰保曼也是位国际大导了，最擅长的就是以华丽的影像风格讲述扣人心弦的故事。

换言之，这位在剧情和镜头上都很有特点，早在1970年，就靠着一部最后的莱奥夺得戛纳最佳导演。

而光荣岁月也算是必看喜剧片单之一了，导演用一个小男孩的视角，回忆着自己童年时候的一些事情约翰保曼的自我代入之作。

混乱的战争年代，到处都是战火，可儿童们总能在成人认为悲惨的生活里找到快乐的源泉。

姐姐的袜线、德国人的果酱、偷摸看女孩子洗澡和在河水里捕捉大鱼

此片绝对是大家风范，与风吹麦浪相比，走的路子是用轻松的调调看待战争，甚至还调侃学校大楼被轰炸、倒塌，孩子们欢喜的大叫不用上学。幽默范十足，但又确切的讲出了那段历史。

对所有的竞争对手有个分析了解之后，现在的问题还有一个是关于院线放映的事。

再过四天，老无所依就要推入北美院线。

这方面，蓝蝶影业大约调来了1750家左右的银幕数量的分配，还是蛮不错的，毕竟这一次是独立发行。

当然，莱曼更多的是在关心受众市场，以及达芬奇密码的压迫力。

整个五月末段的档期，目前的票房冠军就是前不久公映的达芬奇密码，首周末在北美一地便拿下7700万，并且口碑很少受到宗教人士抵制从而下降。

在打出“人人心中都有一个密码”的宣传标语后，各地观感还是蛮复杂的。

加拿大主流评论就称，太过依赖原著，汤姆汉克斯的仿学者发型太难看；而英国则笑称是对天主教最好的一次嘲讽；美国则说电影不错，但不能轰动全球，地区文化限制过高。

但对北美观众而言，除了天主教徒，大家都是乐意去支持达芬奇密码的，因为这部电影质量过硬，能满足观影的精神需求，仅此而已。

而这部影片的热卖，也