第一百三十章 勾魂摄魄的妖魅(1 / 4)

宋时明月 神话王朝 8736 字 11个月前

第一百三十章 勾魂摄魄的妖魅

倪都惜的歌声,让赵兴感到极度震惊。 逍遥岛主 最新章节

这是阉伶阿拉伯皇宫正当红流行的一种演出方式。

宋朝竟有阉伶存在

这种阉伶都是自小阉割的,而后刻意培养出来的,由于他们兼有女性尖细的嗓音,男性雄厚的胸腔,所以能唱出人世间闻所未闻的高音八度。他们的歌唱被称作天籁之音。眼前的倪都惜就是一例。他嗓音独特,具有勾魂摄魄的妖魅,他那充满妖气的眼睛扫过一圈,在场的客人都觉得色与魂授,浑身酥软。

赵兴还在使劲回忆,他想不起史书上有类似记载。然而,史籍上确实有阉伶存在,夷坚志里记载了南宋时期成都的一位阉伶,培养他的那对夫妇将这位阉伶卖于迷恋他的成都通判,作价七十万钱,而后夫妇卷款跑路,留下那名上当的通判与苦命的阉伶,而通判直到与阉伶上床,才发现有假

这位阉伶,最后的命运不得而知。

倪都惜还在歌唱,他她体态清盈,星眸滟滟;幞头诨裹,高簇花枝。上身内着抹领,外罩紧袖窄衫,下身紧裤及袜,足蹬筒靴,腰系巾帕,此为最流行的妇女时装“吊敦服”。她还背插团扇,双手合抱胸前拱揖,好一副表演的风流模样。

但听了片刻,赵兴遗憾的轻轻摇头。 宋时明月130

阉伶的优势在于能唱出超常高音,然而,倪都惜却没有意识到这方面,他的嗓音主要在魅惑上下功夫,语音娇嫩地想掏人心窝。这种女声,尖细里头带有男性的浑厚,使嗓音听起来非常独特,像是情人间的偶偶叮咛,又像是情郎的殷殷期盼,像撒娇,像嗔怒,像薄觍但论到歌声的感人,他远远不如廖小小,难怪后者成为汴梁城十绝之一。

以前的廖小小就是音律大家,后来又受到王支婆朝云的指点,再与胡姬相处数日,愈发了不得,她的歌声更具有穿云透日的感人魅力,而这位倪都惜嗓音虽特别,可惜没得到很好的开发。

不过,这也是可以理解,宋代对音律的认识并不完全,这时代根本没有高音、低音、泛音、颤音等等的说法。同一首曲子,因为音律问题,每个演出班子演奏的都全不相同。

比较著名的例子就是羽衣霓裳舞,这个唐代著名的曲目是用工尺谱记载的,唐代到五代,期间只有几十年过度,便跳跃到了宋代。然而,即使以宋代的人文鼎粹,却无法恢复羽衣霓裳舞不是那工尺谱看不懂,大家都看懂了。

但工尺谱仅记录的是弹奏的手法,完全没有音阶高低音符、拍节的体现,这种乐谱如果没有口授,即使宋代音律大家、甚至现代大音乐家,面对此种工尺谱,也不知道它说的是什么因为它可以是任何旋律,只要弹奏手法与记载相同就行。

显然,倪都惜不可能意识到他的优势在高音区,所以他的演唱虽令宋人痴迷,但想感动赵兴这个现代人,还远远不够。故此,屋中看客皆一幅迷醉模样,独赵兴东张西望不停。

想想看,他传入的三首新曲该有多么震撼,在阿拉伯女奴的记录下,它不仅有了音阶高低、拍节的标注,还有了演唱技法的突破,廖小小获得这些新知识后,她的进步可想而知。也许,如今她已是东京汴梁城的天皇级巨星。

但廖小小怎么没出现

筹办这场宴会的是高炎师,依赵兴与廖小小的关系,他不可能不请廖小小,估计,小小不会拒绝邀请吧。

或许,是赵兴自作多情了,人常说婊子无情,戏子无义。也许赵兴自认为他对得起廖小小,小小应该有份感恩之心,但对青春少年争相拜倒石榴裙下的天皇级巨星来说,他自己做的远远不够。

倪都惜演唱完了,官员意犹未尽的谈论着倪都惜的歌喉,顺便也谈到了廖小小,闲言阵阵飘进赵兴耳里“倪都惜都如此技艺了,想必京师十绝廖小小的唱绝,更令人惊叹,惜未能”

在众人议论这功夫,官妓状元金赛兰、探花唐安安、行首潘称心、私妓胡怜怜排行仅在探花之外,列第四名纷纷亮相登场,庭宴一幅“你方唱罢我登场”的热闹景象。赵兴借机悄悄的退下。

院中,演出完毕的艺人们已陆续告辞,等待登场的是百戏班子“赵家喜”,“赵家喜”班子挑梁主角“浑身手张赛哥”见到赵兴出来,连连拱手。小史高炎师凑近赵兴低声说“张赛哥要表演活变鲤鱼,可作脍的梅三娘已经回去了,他请大官人帮忙,遮掩一二。”

赵兴微笑的点点头。

这种“活变鲤鱼”的节目,在史书上记得非常玄虚,但如果主人不配合,变魔术的人根本不可能完成这一魔术。 宋时明月130

“我家倭女个个会作脍,虽然不如梅三娘,但应付桌上的客人已经足够了。”赵兴答。

张赛哥感谢不尽。这时,杜七圣从“赵家喜”班子里冒出一个头,冲赵兴连连拱手,好像有话要说。

赵兴假作没看见,等张赛哥与他交流了戏法需要的关照,“赵家喜”班子里的人忙着去准备,赵兴身边空了,杜七圣凑到跟前,再度冲赵兴拱手。