结果和洛寻想的差不多，影评人专栏一翻，绝大多数影评人给烈日灼心打的评分都不低，虽然中间也有些许批评的声音，但夹杂在许多夸赞中间倒是并不显眼。

老规矩。

看徐文静。

点开徐文静的专栏，对方果然写了影评，满分五分给了四分“在暑期档就快结束的时候，院线里突如其来地来了这部非常不一样的华语类型片，主题上黑暗和光明二元对立面的打破；电影感上精准的调度、有质感的镜头语言；此外，离奇的剧情和目前内地最大的尺度，都让这部曾经被禁的烈日灼心散发出独特的气质。”

好嘛，上来就夸。

洛寻继续看“官方给出的介绍是灼烈揪心的追凶之途上，父女之情、同性之谊，交揉罪与义，情与法，在故事结尾却发生了变化，而电影本身的故事，却比这个介绍还要复杂。”

洛寻也这么想。

他拍摄烈日灼心的悲剧性主题，就是因为觉得这个主题值得挖掘，辛丰和阿道几个所谓东躲西藏的杀人强奸犯，实际上却以反向的形式生存着，这代表着人性中善的至高点以及道德的最高标准。

他们其实很善良。

所以他们一直做着“因善良送死”的行为，甚至到最后，剧本要以一种非常极赌方式把他们各自推向了死亡道路，更赋予悲悯人为由，可惜在这个过程中，电影逐渐丧失了可信度和普世性，使其像是过度偶然的巧合堆砌，一定程度上造成了虚假

这是电影的弊端。

但洛寻明知道有这样的弊端，却还是将之拍摄了出来，因为他觉得这电影，意识形态大于剧情本身，从一开始所有人就无路可逃，真实也是如此。

当道德与法律交锋

段亦宏饰演的警察对灭门案的穷追不舍，直到最终酿成悲剧，如同电影中一句点题的台词“法律，是介于神性和动物性的合体，它非常可爱，它知道你好，又限制你没法恶到没边儿，哪个人心里没有那么点脏事儿。”

烈日灼心啊。

双方这种“法外之徒”的内核被最大程度放大，人物之间展示的不是单纯的冲突和对立，有人误会段亦宏对戏中的自己有基情，其实是一种和解与温情，这样的立足点非常牢固，也足以令人感怀和深思。

如果再来一次。

我会换个拍法吗

看了这么多的评论之后，洛寻内心问自己，然后他发现自己竟然有些动摇了，或许自己不必追求结局的身份反转，直接把最后十分钟掐掉，改成从注射死刑后进入到原着太阳黑子的结局，再跟上面聊聊争取到更大的尺度会让电影更精彩

摇了摇头。

洛寻觉得这样的问题思考起来没有意义，同样的问题去问每一个导演，问他们重新拍摄自己的某部作品他们会不会做出改变，但凡不装逼的，基本都会有改变的意图，毕竟人没办法无视他饶态度，总会下意识想着趋避厉害，而且电影只有正式上映，一些缺点才能暴露出来，只是缺点具体是哪几点就仁者见仁智者见智了。

“电影很猛。”

影评里这样写道“人物性格鲜明，剧情走向多端，看完整部电影，就可以发现洛寻的可怕之处戏剧转折控制的很好，张力极强、节奏紧凑，而这也直接遮蔽了逻辑上的疏漏，从导演能力来，洛寻继战狼之后导演水平直接实现了质的飞越，他从一个才新人，过渡到了一个影坛老手”

影坛老手

这是徐文静对洛寻的评价“我曾经在战狼上映的时候跟洛寻老师交流过，对于他电影中的一些缺点直言不讳，当然那些都是我认为的缺点，也许有些人觉得那些缺点是优点也不准，但看到洛寻的第二部电影之后我忽然发现，原来我不需要废话那么多，洛寻知道自己的问题，并且他会在一次次的实践中，把自己武装到越来越完美，才第二部电影而已，他的表现就已经和第一次拍电影时表现的壤之别了”

没有错。

对于徐文静来，烈日灼心之于洛寻，比之他的第一部电影真的进步太大了，大到徐文静有些不敢想象这两部电影是出自同一个导演之手

第一部片子。

洛寻走得是最适合新手导演的商业化道路，以军事动作片为载体，以节奏作为核心，以爽感作为卖点，以大场面支撑作为掌镜功力的证明，虽然做到了新手导演所能做到的极限，但距离国内那些经验老到的大导演，其实还是有很长一段距离要走的。

结果第二部片子。

洛寻竟然拍起了烈日灼心这种探讨人心和深度的题材，抛弃他已经具备了一定经验的商业动作片，搞这种不容易拿票房的电影，偏偏还做的有板有眼有声有色，这实在是太让人意外了

本来。

徐文静也以为洛寻只是想矫情一下，秀一下自己的文艺感，结果没想到洛寻不是在矫情，他的电影真的有所展示有所表达，两部电影，截然不同的类型，却都在各自类型中做到了很好的程度

这就是进步。

第二部电影的题材驾