织田作之助的文笔和“铃木柳吉”那梦游一般的文风完全不同，是一种很自然很舒服的写法，并不华丽，却深入人心，极其符合日本人的审美。

一共就十万字出头，前面几万字描写了一个大家庭，孩子们是上次战争的孤儿，家长是在黑暗世界工作的底层人员

“反差型人设啊。”工藤新一边看边说。

宫野志保随口道“这样更有戏剧性，不然孤儿院院长就太没有可读性了。”

“那接下来肯定就是要么主角死了，要么孩子死了。”工藤新一对于这些套路也很熟悉。

“闭嘴看书。”宫野志保翻了个白眼。

这是一本不适合改编成电影的，因为作者的心情和想法只有通过第一手的文字表达才能更好地理解。

主角在黑手党的底层一些不常见的遭遇引发的思考，对于「不杀」原则的坚持文字能够很好地表达出这种沉重感。

见到孩子们时就是另一种感觉了，哪怕是不喜欢小孩的人，通过作者细腻又动人的描写，读者下意识地代入到主角的视角，心情跟随主角起伏，主角在孩子的陪伴中忘却了烦恼，文字描述也愉快起来时，读者也会情不自禁地露出微笑。

但回到黑手党的世界，那种

压抑的感觉就又回来了，而且主角所在的组织也发生了意外，本来身在底层的主角被首领叫过去委以重任，所以读者都明白这恐怕会给主角的生活带来巨大的转折。

然后，孩子们死了，本书中唯一能够带给主角愉快情绪的存在没有了。

“我听说这是织田先生的回忆录改编的啊”工藤新一奇怪了，“这个组织就是港口afia吧打码还挺严的，要不是知情人真看不出来不过织田先生不是有特别好的朋友吗之前也在港口afia的太宰先生”

为什么这主角没朋友啊太惨了吧

“因为要的就是这个效果。”工藤优作说，“只有这样才能让读者最大效果地愤怒孩子们的死亡，因为孩子们是唯一能带给主角快乐的存在，这种存在多了会分散注意力。”

“其实还有老板”工藤新一强调了一下。

“大家对成年人的怜悯基本有限，这种时候当然是小孩子效果最好。”大作家工藤优作冷静地分析，“你回想一下自己看过的电影，有些用小孩子来表达悲惨的剧情，是不是换成成年人冲击性就没那么强了”

工藤新一“”

虽然但是这也太真实了

宫野志保倒是对老板的好感度更高“唉，好人不长命。”

“继续看下去吧。”工藤优作说，“织田先生还等着你们的读后感呢。”

工藤新一和宫野志保就继续看了下去，然后认真地一人写了一篇读后感寄给了织田作之助。

太宰治看着读后感啧啧称奇“效果很好啊，织田作，果然删掉我和安吾就对了。”

“抱歉。”织田作之助咳嗽了一声。

他之前其实是把友人们写进去了的，但坂口安吾因为任务要保密所以主动要求和谐掉他的剧情。

太宰治帮忙把关后，干脆把自己的剧情也给删了，因为不这样的话，整个在有心人眼中是映射什么事件就太明显了

就算出版社不知情给通过了，等上市后引起注意照样要被和谐，不如从最开始就删掉这些敏感信息。

“没关系，

这只是，我完全不在意。”

太宰治笑眯眯地说道“反正回忆录里正常的就行出版社那边给回复了吗”

“给了。”织田作之助说，“通过了，编辑说希望明天和我见一面。”

太宰治一边鼓掌一边说。

“恭喜，我就知道你没问题的织田作，晚上喝一杯吧”

作者有话要说更新超时加更，我数了一下，我的拖延症好可怕

。

陀思妥耶夫斯基日本事儿真多啊

。

最后一句对应if世界的首领宰这句

“我觉得，你已经有笔了。”他的眼神清郎而澄澈，“要是连你都写不了，这世上也没人能写了。这点我可以保证。你只要相信自己就好。”

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虽然10万字写了4个月，但毕竟要反复修改，已经算效率不错的了

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