荣帧的绘画如果说是小学生水平的话, 那可真就是拉低小学生平均线了, 简直是惨不忍睹到没办法说是画。

而惨不忍睹的原因，就是他对于构图和透视完全没有概念，虽然可以在脑海中想象出一个几何体应该呈现出来的样子, 可画起来就完全不是那么回事儿。

每个节点在纸上的位置他根本就弄不清, 更别说建筑构图现在大多要用到绘图软件, 那更是让他一头雾水东西。

虽然说到学校老师都会教，但莫名有种预感，教授们并不会从如何画一个鸡蛋那里开始零基础教起，那样的话，对于荣帧来说就意味着从一开始就可能跟不上进度。

这是他绝对不能接受的事情, 无论如何, 差等生的名头最为致命, 又是剑桥那样的地方, 不做好准备预习的话, 淘汰率极高才入选的同班同学们很可能会教他做人。

就为了这个, 荣帧特地询问了一下对构图有些心得的正国, 然后很悲伤的发现自己差的真的很多, 怕根本不是一时半会儿能弄好的。

光是他拿笔这抖得和帕金森一样的习惯就有的改了。

荣帧的时间已经不够了，这部分技巧只能开学之后去英国再找老师补，并且强烈祈祷那些需要动手画在纸面上的课程不要一入学就冲上来。

而之所以时间不足, 还是因为在出国的剩余时间里, 公司一直在找他们商量小分队的事儿。

今年年末和明年年中他们分别会发一张冬专和正轨专辑, 但韩国国内的专辑活动时间其实是不多的, 剩余的空档公司想用小分队来填补。

两个小分队计划分别用来开括日本和欧美市场，其实说是开拓也不太对，他们的名气在欧美其实也就是哈韩的人才知道，这是爱豆们的普遍境遇，想出圈并不容易。

如果发了全英文或者全日文专辑，首先吸引的也基本上都是当地一些本来就喜欢他们的孩子，要很频繁的去活动才有可能扩大知名度，而扩大的那部分是很难的。

日本作为世界第二大音乐市场，粉丝绝对是长情的代表，正版又做的比较好，原创音乐人在那里是可以靠自己的作品吃饭的，自然的，很多外国歌手也都想去分一杯羹。

这是一个并不好混的市场，韩流在日本已经是过去式了，东方神起依旧能在那里赚钱绝对是他们自己打拼出来的，和韩流没什么关系。

而相比起来，欧美才是真的难混，想出头音乐质量很重要，人脉也很重要，首先要有宣传活动才行，每一个电台节目都很重要，这都算在biboard的流媒体分数里，没有主流媒体的宣传就几乎等于没有一切。

这么重要的东西恰恰就是现如今的韩国经纪公司最缺乏的，他们往往需要和一些欧美经纪公司合作才能把艺人推向欧美，但大的欧美娱乐经纪公司很多并不愿意合作，主要还是主动权一直握在韩国公司这一点上让人很没有安全感。

说得不好听一点，要是韩国这边突然安排艺人进行其他的活动，那他们的计划都得白做，签这样一份没有主动权的合约有什么意思呢又赚不到什么钱。

这就代表着合作的公司要么是小公司，要么是一些制作人的厂牌，实话讲，要是被那些特立独行的制作人看上了也是一件非常棒的事儿，但那同样不容易。

在整个团队中，忆兴哥和梓韬哥绝对要回国活动，最近两年韩国艺人去中国发展的趋势很厉害，大家也都知道大陆赚钱啊，大把的土豪挥洒着成亿韩元的支票，眼睛都不带眨一下的。

且不说开括知名度和捞钱到底有什么区别，又有多少人是真心想传播自己的作品而不是纯粹的以粉丝福利的名义连句中文的你好和谢谢都不学，这都不是荣帧该关心的，他又不当政治家。

反正这时候他没办法预测到明年因为一系列的事件，限韩令就该出来了，到时候对有中国成员的爱豆组合来说影响也会很大。

国家层面的东西他们都没办法、甚至没资格说什么，那些权利之间的倾轧他们这种小市民往往忽视了一点细节，所理解的含义就完全不同了，多说什么有时候真的帮倒忙，也不想去蹭那个热度来显得自己有多正直多爱国，倒是真到要吭声的时候一个个闭嘴的很快。

荣帧还挺年轻，所以做不到完全对所有事儿都放下，偶尔也会很无语的觉得有些人真是为了热度什么都做的出来，也不怕哪天翻车了。

其实公司也询问过他要不要回国发展，荣帧对此犹豫了很久，能回到一个母语环境他绝对是开心的，但对此又没有什么信心。

在韩国s尚且也算是他的靠山吧，虽然人家以赚钱为主，好歹有众多认识的前辈，和满叔的关系也还可以，这个状况同样试用与欧美，反而是国内他不太熟。

说他胆小也可以，就是嫌麻烦，再说两个哥哥都回去了，他自我判断市场并不需要第三个，也就没什么所谓了，毕竟并不属于队的他，大众应该本来也不怎么熟悉他吧来自对自己国内人气有严重认知错误的荣帧儿言。

除了那两个哥