果是小女孩呢？

但是看到满脸的伤痕，看到过她生活的环境，又会让人不得不同情这个小女孩。

表面看来，她是多么的坚强，但是看到倒在血泊中的父亲，她也同样的哭了，虽然她说这是为自己的四岁的弟弟而流的，但是有一句话说爱的越深，恨得越深，谁也没有办法证明这些泪水中没有她父亲的一部分。

为此，我希望能淡化她和父亲的情感，让后续对里昂的情感，顺理成章的也可以理解成是父女情！”李易想了想继续说道。

“其实我有些不明白，为什么要是杀手呢？”林云斌突然开口道。

“首先，杀手的工作是杀人！听起来很难觉得这样的人不是坏人！

其次，杀手因为工作的特殊性，让他很难会有什么朋友，所以他的生活比起很多人来，反而显得更加简单或者单调。

最后，如果没有玛蒂达，无疑里昂会活的更久，但是没有玛蒂达他也不会过上这样一段幸福快乐的生活。如果没有里昂，玛蒂达也很难放下自己心中巨大的仇恨，重新回答福利院，过上一个正常女孩应该有的生活。

我希望里昂这个人物形象，能够颠覆了以往杀手在我们心中的印象。虽然里昂是一个杀手，但是观众对这样一个曾经杀人如麻的杀手恨不起来，人们更多的是感动与同情。

或者说，我更希望，这个杀手，更像是古代的那种亦正亦邪的武林人士！而不是单纯的杀手！”

“其实我倒是觉得，你说的这个叫史丹的反派很特别啊！能具体说说吗？”陈问又道。

“我的设定里面，史丹当然是一个绝对意义上的坏人，恶人，他有些变态，有些癫狂，但是他喜欢贝多芬，理解莫扎特，推荐自己的猎物尝试勃拉姆斯，却疯狂残忍冷漠之极；

我一直都觉得反派不能太过于脸谱化，他要有自己的特点，当然，这个特点不是随便胡乱设计的。

其实你们看完故事，应该知道，这个反派大恶人，他是彻头彻尾的反派，恶人，没的洗的那种。

但是这并不影响，他喜欢所谓的艺术，并不影响他爱听贝多芬，同样的也不影响他理解莫扎特，他的喜好，看起来那么的特别，但是这和他是不是坏人无关！

而作为杀手，里昂的文化程度显然不那么高，他不懂得经典电影，不认识梦露和卓别林，却在冷酷的一生中找到了归依，打开了心灵的窗和门。

我希望通过这些来展现，原来艺术能够陶冶性情，却不能改变灵魂——什么东西都不可能改变灵魂，因为灵魂根深蒂固，它就是人们自己！

就像杀手的职业让他性情冷酷，但磨不掉他心中原本温情脉脉的灵魂——那个灵魂引而不发，坚忍地埋伏，终于在积聚了太久之后，把他交还给自己。

它就像那株植物和牛奶，来自自然，容不得半点污染，却找不到自己的土地。

但它最后还是回家了。

是绿色，它就属于土壤。

是天真的女儿，她就必将属于另一个世界，只是那是他有生之年所不能给予的、渴望而不可及的，过去的时光。

其实我们每一个人寻找的，不是成熟的个性，也不单是幸福，而是被自己丢失已久的灵魂，它属于昨夜的领地和昔日的城堡。

它起源于我们童年时候的梦幻。

它长着一张孩子般的天真的脸。

孩子可以爱，可以幻想，可以单单凭着自己的生存本能打碎成人世界的游戏。

而人的成长和岁月的磨砺，不过是在动荡中把它抛弃，在爱情中被它迷乱，在严酷的生存法则中把它压抑，但它依然坚强隐忍，藏的隐秘。看不见它的，它也一直在那里；看见它了，它为我们把全部秘密揭示。它会一直引领我们，如迷藏般不断的隐埋又不断的揭露，直到死亡把这场诡异眩丽的梦幻从我们身上抛开。”

“在我看来，我其实不太喜欢，直接给予他们定义所谓的爱情。

当萝莉马蒂达遇上大叔里昂，当一个外表单纯内心冷酷的叛逆女孩遇到外表冷血内心善良的杀手，他们似父母似师徒似爱人。他们互相遇见，仿佛冰冷的内心注入了火热的岩浆，灰白的人生被涂上了色彩，胃不再痛了，睡觉可以闭上眼睛，生活开始有了欢笑。

里昂对玛蒂达的情感是克制的，他并不擅长表达。

而对于玛蒂达，其实我的想法是，她虽然比同龄人更加成熟，但是她依然还只是一个小女孩而已。

所以，她嘴里说出的爱，是否真的是我们理解的那种“爱情”？

这里面是否夹杂着其他的她自己也说不清道不明的其他的情感？”

“我明白你的意思了，可能是每个人看影片的角度不同吧！我们看到的故事，是不是爱情？

小女孩对杀手的爱恋就好像少女时的早恋，也许还不懂得爱情，却已经想着要接下来的一辈子。

而杀手，他是冷酷的，也是孤独的，对于突然闯入自己世界中的女孩，他从开始的防备到后来的感激，