因为电影的切入点，不是大人，不是成年人，而是孩子

不管是出于什么原因，对孩子人们总是宽容的，是更有同情心的。

其实同样的辛德勒名单切入点，或者说最大的亮点，之所以成为经典，不难发现，电影最鲜艳的一抹红色，也是一个孩子

所以这就是李易不理解的地方，你看，这类的作品，导演们都尝试过从不同的角度切入，可是为什么没有从孩子的角度去切入呢

比如萤火虫之墓，如果把背景换成是国内呢

是不是争议点就反而不存在了

因为我们才是受害者，那么出发点，就不存在错误，而故事的原型

不客气地说，在那个时段，国内连成年人都经历了那样的浩劫，更何况是孩子

要知道很多历史史料都提到过在那场浩劫当中的孩子们，可是李易真的有些不明白，为什么这些个导演们却从未考虑从这方面来讲述

其实拍摄这类的电影，故事的真实性，反而没有那么的重要。

重要的是，通过这个故事，来展现这段历史

所以，如果让李易来拍，他会选择，直接改编萤火虫之墓，这部电影，其实在李易看来，最大的亮点，或者最聪明的地方，就是以孩子的视角，或者说主要讲述在灾难，在浩劫之中的孩子的故事。

当然，萤火虫之墓尽管抛开立场不谈，电影的确感人，可是不代表没有槽点，李易觉得槽点是真的不少。

从记忆里面网友们的吐槽就可以看的出来。

“应该改名为我是怎么把妹妹养死的”

是的，在李易看来，也是如此，虽然你不能说那也只是个孩子，可是的确有很多令人费解的地方。

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