第一千九十三章 位卑未敢忘忧国(1 / 2)

催泪系导演 天下小黑 2969 字 2023-05-02

李易的确也挺喜欢赤伶这首歌的,但是老实说对于戏剧他的确不是那么的在行,这部片子想要拍出来,需要做的工作太多了。

不说别的,你首先得对昆曲,京剧这些东西有更深的了解,虽然电影是电影,戏曲是戏曲,可是你一个导演,如果这方面一窍不通的话,那么拍出来的东西,怎么知道好不好

所以,把赤伶给自家媳妇来鼓捣,李易反而松了口气。

当然,也有一方面的原因是因为,赤伶的确不错,记忆之中,在另外一个世界也的确算的上是挺火的,可是毕竟只是一首歌而已。

故事也是虚构出来的。

赤伶的故事,其实说白了,也是一个“位卑未敢忘忧国”的故事。

这个故事,你要说有多创意,还真的不是。

如果抛开赤伶这首歌的话,其实本身的故事,并没有那么的精彩。

因为这类的故事,其实真的不稀奇,唯独不同的是,这一次赤伶里面的主角是一个戏子。

慕晴既然答应接手这个事情,自然而然地就和李易聊了起来。

“你觉得这个故事最关键的卖点是什么”李易反问道。

拍电影,不要只讲什么艺术,什么思考,首先电影是商品,然后才是其他。

文艺片和商业片都是商品,只不过,面对的受众不同而已。

所以,一部电影要拍出来,你首先要知道,这部电影的卖点是什么

文艺片有文艺片的卖点,商业片自然也有商业片的卖点。

“位卑未敢忘忧国”慕晴眨了眨美眸看着李易不确定地道。

其实对于很多人来说,如果乍一听这个故事,反应大概也和慕晴没什么两样。

可是真的是这样的吗

“只能说是其中之一吧其实这类的故事,并不罕见,想要拍出彩,从电影内容来说,融入戏曲是一个卖点,家国情怀也是一个卖点。

还有一点,戏子从来不是什么褒义词,一直以来,都流传着女表子无情,戏子无义,我们常常讲“商女不知亡国恨,隔江犹唱洞庭花”,指的是那些戏子无情,不知亡国的悲哀凄凉,即便国破家亡也不耽误其卖唱卖艺。

我们不需要为戏子正名,但是人有千百种,同样的戏子也有很多种。

乱世浮萍忍看烽火燃山河

位卑未敢忘忧国哪怕无人知我

这句歌词我很喜欢,因为很明确地表明了台上的伶人作为社会的底层,在国家危难之时已是自身难保,却仍然不肯放下爱国卫国之念

他是戏子没错,可是他首先也是一个炎黄子孙,也是华国人”

“其次,最打动我的是“莫嘲风月戏,莫笑人荒唐,也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”,他热爱戏曲,也精通技艺,所谓不疯魔不成活,正因为他爱戏,才会如此痴狂,才能把戏唱得这么好,令台下客如痴如醉难以自拔。然而他也明白和理解戏文所呈现的,是一个高度理想化的世界,故劝人“莫嘲风月戏,莫笑人荒唐。”他理解观众的陶醉,故也不会去笑他们。”

“我们需要凸显的是,“也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”戏子身份低贱,却也关注民生、也在台上歌颂兴亡英雄、批判前朝暴政。他只贪风月么怕不尽然,他希望百姓不要再过着青黄不接的苦日子、他反思朝代更迭的原因、并用戏文记录着那些百世流芳的壮举、唾弃卖国求荣的奸人,字字珠玑、掷地有声。他是一个伶人,一个戏子,可是同样的也是一个人,他从某种程度上来说,和那些同样的社会底层的爱国人士没什么区别,他也有情,

也有义,也有爱国卫国之心”

“当然,主线是戏子伶人也有爱国心,不过,电影肯定不能只有单纯的这么一条主线,其他的就需要找编剧团队去填充了。”李易淡淡地道。

他还有一句话没说,那就是,这部戏最大的卖点,除了戏子报国之外,其实还有一点,那就是煽情

这种戏,最大的卖点,必然有煽情的戏码在其中。

可是煽情如何煽情

如果催泪

这却不是那么容易的。

电影是讲故事,但是同样的也需要立起一个人设。

他必须是有血有肉的,而这些,短短的故事大纲是很难体现出来的,就很考验编剧团队的功力了。

需要从一些细节上,一些支线剧情上去渲染,去把人物立起来。

不是单纯的,空洞的戏子报国。

每个人为了国家能付出的代价都不一样,有人多一些,有人少一些,达成的效果也不同。有人付出了生命,可能仅仅激起了一点点水花;有人付出极小代价,就对局势造成惊天逆转。

可以说,赤伶也是主旋律,但是却有别于过去的那些主旋律电影。

当然,现在说电影还早了点,毕竟八字还没一撇呢。

攒剧本,挑演员,筹备等等,都需要不短的时间。

这种电影拍起来,同样的难度不小,因为非常非