很多人以为十二花神杯是喝茶的杯子，其实并不是。

花神杯是康熙年间瓷都御窑厂烧制的成套酒具。

严格来说，是一套时令酒杯。

换句话说，花神杯是用来喝酒的。

花神杯一定程度上确实代表了康熙官窑的制瓷水平，但是它的珍贵之处并不仅仅是它本身的艺术价值，而是因为它的出现打破了官窑瓷器总是以一双或者一对出现的传统构思。

花神杯是瓷器史上第一次以十二只为组合出现的瓷器，可说具有跨时代的意义。

于茂林对这瓷器往大了说，就是一个入门收藏爱好者的水平。

他能知道某种瓷器是釉上彩还是釉下彩。

也能分辨出青花、粉彩、斗彩、珐琅彩的区别，更能一眼叫出每个瓷器的名字，比如什么是葫芦瓶，什么是玉壶春瓶，什么是梅瓶，什么是灯笼瓶，什么是观音瓶。

但是让他鉴定瓷器真假，给瓷器断代，那就完全是难为他了。

趁老周去给茶壶添水的功法，于茂林赶紧凑过来低声道：“沈愈，赶紧给于哥看看，我现在就怕半路杀出个程咬金来，要这花神杯是真官窑，咱早拿下早放心，省得夜长梦多。”

沈愈笑笑，老于这是一朝被蛇咬十年怕井绳，上次被人截胡后，这次知道吸取教训了。

老周给于茂林发去的图片是桃花杯，沈愈这次没有选别的，直接将桃花杯轻轻拿了起来，这只桃花杯手感温润，触之如玉。

这首诗词是宋代观文殿大学士汪洙的：“柳色浸衣绿，桃花映酒红。”

桃花映酒红，与花神杯的时令很契合。

细细看了一遍，此杯子的整体纹饰、花卉、诗词挑不出一点毛病。

如此多的东西同时出现在一个小小酒杯上，不但看上去没有一丝杂乱，反而让人感受到一种诗情画意。

取了强光手电打灯，胎体轻薄，晶莹剔透，杯壁就好似一张薄薄的纸张。

整体来看，这只桃花花神杯很像一只官窑瓷。

对其瓷器，沈愈还无法做到一上手就能判断真假的宗师地步。

反复的打灯，反复用手持显微镜放大微小细节，手里这只清康熙青花五彩十二花神杯，沈愈是越看越觉得是真品。

为了保险起见，沈愈还是默念了一声鉴宝。

一团深蓝色宝光自花神杯上方三寸处凝聚浮出。

自一寸开始慢慢上涌，上涌四下后缓缓定住。

数秒过后，又稍减一点，最终化为一团核桃般大小的光团定于花神杯上面。

“三百多年，不到四百年，果然是官窑青花五彩十二花神杯，于哥这次算是捡到宝了！”

品相如此好的康熙本年花神杯，市场价至少两百万一只，而老周给的卖价是四十万。

不过沈愈对这一套杯子都是康熙年的官窑真品存疑。

无它，整个收藏界到如今还没有一整套同期的青花五彩十二花神杯。

就是说，一炉同时烧出来的12只不同月份的花神杯目前没有。

所谓的康熙官窑整套，也不过是凑齐康熙朝官窑不同年份烧制的十二只不同月份的花神杯。

但就是这样，也是天价。

如果可以凑齐一整套，品相不太好的市场价也是在几千万这块，品相好的甚至接近九位数。

当然，价格如此高昂，也说明花神杯的稀缺性。

市场上所谓的一整套，往往是历代仿制的凑齐一套。

康熙之后，十二花神杯历代皆有仿制，比如道光、咸丰、光绪，都有很多的仿制官窑瓷，并且大部分底款留的都是“大清康熙年制”。

这样一来可就增加了花神杯的鉴定难度。

都是官窑，纵然后面的比不上康熙官窑，但差距也很小，就是很多老藏家也容易打眼。

对沈愈来说，要是没有鉴宝的特殊能力，他还真不敢百分百确定手里这只杯子是康熙本年的。

冲于茂林眨了眨眼，沈愈将桃花杯轻轻放在他面前。

所谓先到先得，只要于茂林拿着杯子不撒手，哪怕现在杀出个程咬金来，桃花杯也得是于茂林的。

沈愈的动作眼神让于茂林眼中露出一抹狂喜，他明白沈愈的意思，是在告诉他杯子为康熙官窑真品。

望着面前的桃花杯，于茂林的心脏不争气的急剧跳动起来。

他倒不是因为捡漏赚钱窃喜，而是想收藏一只品相如此好的康熙本年花神杯实在是太难了，多少年来，他老于都没能收藏一只。

这边于茂林恨不得马上就用杯子斟一杯美酒饮下，那边沈愈又将靠近自己的一个荷花杯拿在了手中。

杯子刚一入手，沈愈就知道不是康熙官窑。

所谓货比货得扔，这只荷花杯与刚才那只真品桃花杯比起来，从手感上讲要差了许多。

拿在手中细细观察，无论从花卉纹饰还是诗词字体，以及杯子的厚度以及白净程度，