一开始，施耐德这个角色根本不抢眼，这是主流爱情小说里没怎么见过的类型，读者对此反响平平。但当艾普莉开始在他身上不惜笔墨之后，一切就不同了。

一个风一样爽朗的男子，怀念着初恋女友，还是另一个重要男性角色的叔叔长辈的身份，带来微妙的背德感。还有怀念初恋这一点，分明是文学意义上的鳏夫艾普莉写鳏夫的时候，认为这样的人物，魅力就在于守贞。

寡妇在文学上要有极致的吸引力，叫人能下地狱，需要放荡鳏夫则恰好相反，要让一个个女人为他们神魂颠倒，则得隐忍守贞，永远不能得到。

艾普莉在文学上的积累是丰厚的，她的作品即使是是商业小说，也必然有相当的审美。

丹尼尔发力的时候，施耐德在铺垫，但这种铺垫是暗线。很多读者沉迷于丹尼尔的剧情，暗搓搓地脸红心跳，甚至根本没有注意到施耐德存在。但一旦轮到施耐德由暗转明，之前的铺垫就成就了他。

艾普莉最后的加码点燃了这个角色，整个过程像是量变到质变。

珍妮弗与施耐德的互动前期都是间接的，施耐德在丹尼尔的相机里见到珍妮弗的照片，珍妮弗在用化妆小镜子补妆的时候看到身后的施耐德最近的一次，珍妮弗在大大的深色不透光玻璃上照全身，整理衣服。施耐德在玻璃墙的另一面这其实是一面单向玻璃。

女性照镜子时有一种隐秘的美丽，是孤芳自赏的。像花朵开放在荒野，将芬芳白白地散发。

施耐德那一刻就被击中了。

恰如丘比特见到普绪克，帕里斯迷恋海伦，罗密欧钟情朱丽叶没有理智，也不需要理智。他此前不知道自己爱她，但一旦确定自己爱她，便知道自己一直爱她了。

但他不能追求她，不只是因为她才十七岁，比他年轻了近十岁，也不只是因为她是侄子的约会对象还因为施耐德很清楚，自己没有忘掉自己的初恋女友。如果不能完全放下过去的爱人，那对现在的爱人显然是不公平，也不道德的。

所以施耐德选择了什么都不说，他的位置不远不近，只是看着这个女孩儿，连触碰也不必。

这暗流的情愫瞒得住任何人，唯独瞒不住珍妮弗，因为爱情点数在不断增加，她当然很快锁定了那个暗处的爱慕者意识到对方不会对她表白，更不需要她设计、应酬时，珍妮弗一开始是轻松，觉得真好，然后就是愧疚。

她靠设计、欺骗，让别人爱她，在这件事上她是不折不扣的坏人，罪大恶极、罪无可恕

大概是出于人的自我保护本能，她会为自己找借口有些只是浅层的爱慕而已，就算她骗走了一些爱，对他们也不值一提，但对她就是生与死的不同了。就连法律，也允许人在紧急避险的情况下，为了存活做出突破限制的事，更何况只是她这样的小小欺骗

还有一些人为她情根深种，但这不是她的问题，她并没有刻意引诱到这个地步爱情本来就是越到后期越难加深的东西，相比起费尽心思让几个人深爱她，还不如多勾引几个。

就连丹尼尔呢，也可以说丹尼尔其实是一个本质邪恶的人他对她的折磨，某种程度上抵消了她的罪恶感。

但到了施耐德，她没法再找借口了。

施耐德是如此容易为她奉献爱情点数，她没法拒绝这样一个和丹尼尔一样，能大量爱情点数的异性说是不必她去设计施耐德，施耐德也会默默爱她，但她又怎么可能不行动呢

什么都不去做的话，施耐德爱她，却不一定会一直爱她，更不一定会更爱她。

越是靠近施耐德，就越是能明白这是一个像风的男子，自由而忧郁，浪漫而轻盈她该让他永远自由，但她将他拉入地狱。

那么要放弃吗并不能。珍妮弗表面上是占据主动权的那个人，但其实不是，她也是被命运的洪流裹挟着的人。从她被魔鬼的力量拯救，她就只能以魔鬼的方式活下去了。她要活着，所以无法放过施耐德。

因为有这样复杂的前情，珍妮弗与施耐德这条感情线就得非常克制，他们最亲近的一句话只是大庭广众之下，社交辞令式的问好。除此之外，他们连眼神都要刻意避开，连手都没有碰过一下。

这显然不符合社交常态，只能是刻意的应该说，正是因为暗暗滋长的爱，他们才越要疏离。

这样的两个人，他们的碰撞本应该是无趣的。然而恰恰相反，他们不需要肉体的靠近，他们有灵魂。

两个痛苦的灵魂就在某一刻相遇，就像两只刺猬，他们连拥抱都会痛，但痛本身并不能毁灭爱。

如同罗密欧与朱丽叶，爱的痛苦，爱的求而不得，让他们的爱永恒了。

这样的剧情，如潮水一样的情感掩藏在平静的剧情里两个人是那样平静，是故作平静。

读者读到这些，简直要死

兴奋的要死怎么说呢，有些x果然是不能自己发现的，直到有第一个人指出，才会发现兴奋起来了。

艾米丽亲热地搂住艾普莉“亲爱的，有件事我觉得你可以开始考虑起