斧头俊先石志坚一步把车门打开，等石志坚上了车，斧头俊这才坐去驾驶位，汽车发动，扬长而去。

看着宾利车影子，众人不禁疑惑地扭头望向斯皮尔伯格说道“导演，那人到底是谁”

“他是这部戏的投资人”斯皮尔伯格说，“也是神话集团总裁”

轰地一声，众人脑袋炸裂。

投资人

神话总裁

那个传说中最神秘的华人大亨

短暂的安静之后

“切，就算是大老板又有什么了不起拍摄技术那么烂”有人不服气道。

“真的很烂吗”斯皮尔伯格语气很古怪地看了那人一眼，“我希望你能够把他拍摄的镜头和我们拍摄的对比起来看看”

那人一脸不屑地去做对比。

其他人也凑过去看热闹。

这不对比不知道，此刻再看石志坚拍摄的镜头，竟然给人一种强烈的真实感仿佛主角他们在森林里真的遇到了女巫

那人一脸惊讶“怎么会这样”

其他人也感受到了这种强烈的“真实感”

一时间众人对石志坚产生了一种说不出的感觉。

斯皮尔伯格闭上了眼，他当然明白这种感觉当他感受到石志坚这样拍摄目的时，内心涌起强烈的挫败感

人比人气死人

他是导演，可剧本却是石志坚帮他勾画的。

他是导演，可是真正的镜头却是石志坚这样的

毫无花俏，也不卖弄技巧，就这么实实在在

斯皮尔伯格知道，从一开始自己就错了，太想要证明自己，所以在拍摄中使用了太多技术，而这正是女巫布莱尔这部戏最不需要的

他耳边仿佛又响起石志坚那句话“记住，这是一部伪纪录片”

上一世，这部女巫布莱尔之所以能够以黑马姿势大杀四方成为好莱坞爆款，引得后来很多低成本电影争相模仿，最主要的一个原因就是“真实”准确地说，这部戏用一种伪记录拍摄手法，拍摄了一部恐怖片，给人的感觉就是真的

石志坚在审核斯皮尔伯格样片时候发现，这种真实感很弱，究其原因，斯皮尔伯格还是把这部戏当成了一部戏来拍摄，而不是纪录片。

摄影镜头很重要，它是链接观众情感的语言。很多时候观众在看到镜头画面时就可以脑补很多细节，而斯皮尔伯格拍摄的女巫布莱尔给予观众脑补的空间太少，因为斯皮尔伯格急于把故事讲明白，而忘了作为一部纪录片不是在讲故事，而是拍摄真实。你不需要特意在这部戏中融入你的情感，你的见解，你要做的就是把它准确无误地记录下来

说得再直白一些，一般的电影故事导演就是讲故事的人而纪录片导演，他就是个记录员

石志坚相信斯皮尔伯格能够明白这一点，会重新补拍一些重要镜头。

事实与石志坚猜测的一样。

当斯皮尔伯格认识到自己错误后，当天加班加点，把一些镜头重新删除，按照石志坚的方法进行拍摄。

一时间，女巫布莱尔这部戏第一次拥有了很多乱晃的，让人匪夷所思的诡异镜头。

三天后，石志坚再次在样片观看了斯皮尔伯格重新拍摄和剪辑好的样片。

这次，石志坚很满意。

当剧终字幕出现，样片室内众人都不约而同地给予热烈的掌声。

这次观看样片也没外人，除了石志坚，杰斯特，斯皮尔伯格之外，就是这部戏的摄影师，以及主演等人。

“你觉得如何，杰斯特”石志坚开口问道。

上一次初审石志坚没让杰斯特参与，这次却主动邀请他过来一起跟着审核。

作为神话娱乐公司负责人杰斯特也给出了很中肯的意见“这次算是一场赌博上帝呀，我从来没见过这种把恐怖故事拍摄成记录片的电影”

石志坚笑了笑，再次看向其他人。

虽然石志坚知道上一时空这部戏在欧美成为黑马，票房火爆，可这一世毕竟大环境和观影者素质不同，也不知道这种样式的电影观众认不认可。

事实上石志坚这种担忧是必要的，上一世是1999年，那时候欧美观众已经遭受了一波又一波的恐怖电影洗礼，急需一种不同样式，具有新鲜感的恐怖电影问世，女巫布莱尔恰好横空出世，这才获得巨大成功，赚取了很多票房。

可是现在这个时空是1972年，欧美观众连很多吸血鬼，僵尸电影还没看过瘾，猛地给他们来一个这样的“伪纪录片”模式，搞不好会被骂死。

斯皮尔伯格见石志坚发问就很老实道“我对自己这部戏有信心，可是不知道观众们喜不喜欢毕竟我第一次做导演，口味这种东西还摸不透”

石志坚点点头，忽然把目光看向斧头俊。

作为石志坚的司机兼保镖，斧头俊是除了颜雄之外唯一一个可以随时陪伴在石志坚左右的人。

现在颜雄忙着狂吃六味地黄丸伺候狄波拉夫人，斧头俊就成