何沛媛哼杨景行写下的简谱，齐清诺说明“他的新歌，在这唱过，美女很喜欢。”

何沛媛威胁“好哇，怪叔叔，我告诉王蕊，你在外面认识美女了。”

杨景行笑“清白的。”

袁皓楠对何沛媛呵呵“你们这么漂亮，别人不介意啊”

何沛媛克制着笑容“我们我们是默许的，哦”

杨景行边写边介绍一下“都是同学，她是学三弦的，她是拉二胡的，她是钢琴。”

袁皓楠显得荣幸“才女，美女。”

何沛媛继续威胁“我给王蕊打电话，你惨了。”

袁皓楠问“你女朋友啊”

除了邵芳洁嘿嘿两下，其他三个女生几乎都没怎么笑，杨景行也懒得解释“开玩笑的。”一心多用问喻昕婷“乐队认识没”

喻昕婷摇摇头“盼盼说她也还不熟。”

杨景行点头“等会给你们介绍。”笔下飞快。

袁皓楠还不满足“要是有伴奏谱就更好。”

杨景行点头“下次带给你。”

何沛媛当仁不让“我也要”

杨景行点头“网上发给你。”

袁皓楠问“你上网啊”

杨景行点头。

喻昕婷揭穿“好少上线。”

邵芳洁证实“我从来没见过。”

何沛媛不满“别冤枉怪叔叔好不好，签名他都记得”

袁皓楠呵呵“你叫怪叔叔啊”

齐清诺笑“这是她们的特权。”

杨景行终于写完了，递交给袁皓楠，还抢先“谢谢，谢谢。”

袁皓楠还是走程序“谢谢你。”站起来“我过去了，你们玩。”

杨景行点点头，何沛媛跟他打听“付飞蓉的化妆技术跟谁学的啊”

杨景行站起来“给你们介绍乐队。”

从雨中骄阳在学校暂露头角以来，杨景行各种形式的音乐作品已经有十几件。

风雨同路在熟练运用对位法的基础上很好听，就是我们展示了作曲者浩瀚的乐思，而没怎么流传开的宁静或者绽放，也只能算是炫耀旋律创作能力的小品。

还有霞光、少女、心情的承诺、指尖流水，都是靠作者的旋律创作或者杜撰能力取胜，几首歌之间根本没有什么明显共同的作者风格特征。

简单的说，就是这些作品都不是源于生活的感悟什么的，只是作者学得多学得精并且有天赋，稍微刻苦一点，必然就能生产杜撰出这一些好产品。这就好比把一个人封闭起来让他不断熟读各种古诗词，只要这人不是傻子，他最后必定也能自己吟出几个漂亮好听的句子，那怕他对生活对社会几乎一无所知。

音乐学院的学生，好歹都有点鉴赏能力，而且也乐于鉴赏评价，所以浦音的论坛上经常会出现一些闪烁其词地对四零二的不屑，说北楼守夜人其实就是个“音符暴发户”，他拥有大把大把可以随意抛洒显摆的旋律乐思，但是那些旋律里根本没有他自己的情感素养。

想想也是，四零二这家伙根本不知生活疾苦，成天窝在脂粉堆里，写个豆蔻还能理解，可升c小调奏鸣曲这种作品哪是他能有感而发创作的肯定是为赋新词强说愁地做作拼凑出来的

而齐清诺唱亲爱的朋友，绝对不会有人说她那是生产，当然是创作，是艺术所以甘凯呈会用个人感情为我想知道流泪，而对指尖流水、少女，更多的就只是商业上的肯定了。

很奇怪，商业和艺术总是显得那么格格不入。月亮之上专辑的真实销量虽然不怎样，还是“借鉴”的，但是歌多红啊，城市乡村，公交地铁，到处都听得见，豆蔻都还差得远，可甘凯呈至少不会被那种所谓的“民族风格”感动。当然，也不得不说月亮之上的那种努力和尝试也是值得肯定和鼓舞的，只是红得让人堪忧。

好在杨景行现在有了谢谢，相信甘凯呈对这首歌是有感情共鸣的。而甘凯呈对风中心中的态度，基本是介于商业肯定和情感欣赏之间的，因为这首歌除了作者的旋律卖弄也还有一些情感述说。如果是杨景行自己填词，说不定会更有情感效果。

杨景行现在给邵芳洁和何沛媛唱风中心中也是用的商业套路，如果他换上唱谢谢时的状态，肯定是另一种感觉。

商业的也好听，邵芳洁和何沛媛都很专注地看着杨景行。杨景行似乎入行随俗，也拿着谱子唱，免得视线没地方放。

听完后，邵芳洁鼓掌“其实我觉得你唱歌比弹琴好听。”

何沛媛笑着肯定“好听”

开始吧，何沛媛先来，她要杨景行先别录，先听她弹一遍。总谱中，三弦一共有四段，加起来总时长在三分钟左右，并没什么特别的难度技巧，对本科生来说应该很轻松。

听何沛媛弹了一段后，杨景行还是讲一下不太满意的地方，并解释“录好一点，争取以后还找你们。”流行乐中的常见乐器，公司都有固定乐手，但是三弦在流行乐中不属于常见乐器，甚至二胡也不是。