坦白说，在来之前，由于已经见识过了宁卫民和松本庆子在日本举行的婚礼，姚培芳对于宁卫民召集剧组来京拍摄是心里存疑的。

她认为再怎么样，京城的婚礼场面也不会比他们在日本的婚礼更豪华，更铺张了。

毕竟京城的条件太过落后，绝没有比日本东京更好的高级宾馆了。

那有什么可拍的呢？

但实际上却不然。

首先是婚礼的场地就足以让她吃惊。

做为一个沪海姑娘，姚培芳原本就对京城了解不多。

她对于京城的了解仅限于故宫、天坛、北海、颐和园，最深的体会就是京城的古建筑讲究对称工整，占地面积大，震撼人心的是皇家气派。

但要论情趣和浪漫，生活情趣，却远不如江南。

都别说苏杭的园林了，像她们沪海的豫园，三步一景，景随步移。

在设计精巧和曲径通幽上，京城就没有一家私人庭院可比。

然而当她踏入芸园的一刻起，她的这种成见便随之瓦解了。

因为在同行的剧组成员们为之惊叹的时候，她就逐渐发现，虽然芸园的面积比起豫园还要小一些，但西边的花园部分很有特色。

这里的假山、水池以不同形式遍布全园，花木扶疏，别有情趣。

主人精心营造，采用叠石、树丛、水池、花篱、曲廊、月亮门等“换景”手法，从而产生无限空间的感觉，呈现除了无限的生活情趣。

尤其是东边的大戏楼更是让人叹为观止。

必须要说，这还是所有剧组成员，包括她第一次看见，在一处私宅之中，居然还藏着可以自娱自乐的戏楼，这点可实实在在超过了豫园。

就连国人所熟悉的日本演员——大岛茂的扮演者宇津井健，还有山口百惠的丈夫三浦友和都看傻了眼。

他们忍不住讯问旁人“你们也都看到了吧？这是真的戏院吧？真的能演出的？”

要知道他们这两个知名的日本演员，一个是成名较早，见多识广，世界各地都去过的。

另一个前几年和山口百惠举行的盛大婚礼，十分隆重。

耗资过亿日元奢华程度轰动了整个亚洲。

连他们二人都没见过这样的情景。

此处的豪阔，由此可见一斑。

再加上这样的庭院居然是可以住人的。

无论自来水、抽水马桶、浴室、电灯、地板、瓷砖、吊灯、马赛克等全都有，很多装修材料甚至都是专门从外国进口的。

从实用上和体验上论，就更让姚培芳增加了深刻的印象。

不能不由衷的感叹，原来京城也有在情趣和浪漫上丝毫不属于江南的庭院和园林，自己过去的想法还真是局限了。

其次，场地的布置，则更让人开眼。

别说日本人没见过京城的棚彩了，就是姚培芳这个长在红旗下的华夏儿女也一样头一次见。

要知道，京城的棚彩两行是上下工序的关系，彩饰是以棚为基础的，实际上应该同属一行。

而论本质始终是为人生礼俗服务的。

说白了，过去的夏天京城人必不可少凉棚，虽然是刚需，但其实在棚行的业务中是属于为数不多的实用性业务。

赚头不大，也就管个温饱。

这两行的人真要指着挣钱的，还得靠办事，也就是婚丧嫁娶。

进一步说，棚彩行是随着社会意识形态的变化，人们经济情况的升降而兴衰的。

在五十年代号召移风易俗之前，过去的人都重礼仪，讲排场。

每遇婚丧嫁娶，升官进爵，孩子满月或老人做寿，必当光耀门庭的大事来办。

富有之家自不必说，就是贫寒之户，砸锅卖铁，借贷典当，也要在亲族和邻里之间，在社会上表现一番。

所以基于此，京城的棚彩行业经过明清至民国初年，几乎一直是大兴特兴的黄金年代。

几百年不断传承丰富的行业经验，让棚彩行业成了京城民间炫富的主要手段之一。

你搭三层的彩楼那我就五层，你把院子包上，那我干脆搭满整条胡同，然后还得再弄个过街楼，就看谁有钱谁舍得糟践。

如此长久下来，京城的棚彩行业不但发展出了诸多的讲究和门道，而且无论多么奇技淫巧的东西几乎都能搭出来，其丰富性远超常人的想象。

从而让京城的棚彩行一直独秀，有别于其他任何地方的大棚。

（喜棚夜景，有电灯，以纸花组成象征吉祥的“盘长”图案为装饰）

就比如说民国五年，袁世凯称帝，改国号为“洪宪”。

当年在中南海的万字楼院内，他就让人仿清宫钦安殿的形式，扎起一座彩殿，共八十一间。

准备在即位时在这里接受朝贺，加封天下。

这项彩子活是隆福寺隆顺彩局经理田五、田福海和工头张春山承包的。

他们为了运动这