反过来她开始向松本庆子请教演戏的秘诀。

说起电影，其实邓丽君认真求教的态度倒是真的。

因为她毕生出演过的电影少之又少，而且都集中在早期。

虽然当时与她搭戏的人里有不少戏骨大牌，像是沈殿霞的鼠队大哥张冲、“金钹法王”李敏郎、“灭绝师太”张冰玉等等。

但是邓丽君始终认为这几部片子制作粗糙，表演生涩，拿不出手，始终不愿提及。

不但那些拍片子的日子在她心中算不得美好，关键是最后这几部片子还票房扑了街。

所以心有余悸的邓丽君一直觉得自己“票房毒药”。

不但对演技没有信心，对cara face更没有信心。

松本庆子倒是没有藏私，不但认真把自己拍戏的经验与之分享，也把自己当初出道时在日本影坛所遭遇尴尬直言不讳。

甚至还表示如果邓丽君感兴趣，日后一定会有合作机会。

话题说到这里，气氛就又重新活跃起来了。

尤其是邓丽君忽然想到，反正她还欠着宁卫民一份诺大的人情，不如就还在松本庆子的身上。

于是欣然答应，“如果松本桑愿意指点我的话，那太好了，如果您的新戏有合适的角色给我，我很愿意试一试。无论多小的角色都没关系了。只要不嫌弃我没有演技就好了。”

这话说得明白，她就是甘当绿叶衬红花的。

这明显是她在示好，有意替松本庆子下一部电影票房托底的。

要知道，这根本就不是钱的问题。

以邓丽君如今的名气，如果没有特殊的交情，有谁能请得动她来陪衬

而且只要这条消息发布出去，别说电影上映，她的歌迷肯定会有不少捧场。

就是媒体记者那也会抓住不妨，拼命报道，对于电影自然有着数不尽的好处。

松本庆子听她这么说，自然是相当的惊喜，下意识就想一口答应下来。

不过她很快就从邓丽君望向宁卫民的眼神里明白过来，这份人情也不是平白掉下来的馅饼，恐怕是在还运作奖项的人情。

于是她也看着宁卫民，等着他示下，能否接受这样的好意。

却不成想宁卫民既没有答应也没有反对，而是就此沉默了好一会儿，随后竟然抛出了一个无比惊人的大胆言论。

“泰丽莎，你这样的名气，让你当配角，这怎么好意思呢何况你这么久没拍电影了，好不容易重新登上大银幕，这注定是个引发媒体关注的惊人消息。可一旦让你的歌迷知道，你就演个小小的角色，他们肯定会失望的啊。不瞒你说，其实我心里还真有个故事很适合你来当主角的啊。就在刚刚才想到的。如果你愿意的话，那我们不妨真正的合作一把。我打算为你投拍一部投资十亿円以上的电影。不或许投资二十亿円也说不定，真正的大制作。”

什么叫做语不惊人死不休啊

随着邓丽君“啊”的一声，现场几个人全都目瞪口呆，不敢置信地看着宁卫民。

要知道，日本映画界所谓的大制作电影，本身就不搞太华丽夸张的场面。

而且他们的人工费用也很低，日本明星的出场费还不到美国明星零头。

所以无论影视还是动画，在这个年代，也就是伍亿円差不多了。

就像追捕，其中有惊险的动作场面，外景比较多的电影，才比较费钱。

松本庆子去年拍摄的火宅之人也算一部。

那部电影除了外景，钱都花在男女主演的片酬，和导演深作欣二扎姘头上了。

这些电影如果和美国电影对标，那就是两三千万美元的大作。

而像松本庆子拍摄的李香兰能花十亿円，对日本来怂忱Фタ蓁涨已经非常少见了。

当然，更高的也不是没有。

那就是得像虎虎虎，和目前在华夏搭了整整一个古城的敦煌，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。

这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。

就像宾虚传和埃及艳后。

换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。

而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。

为什么

因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。

而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。

并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。

很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。

一句话不合口味。

低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。

像十几年后大家都熟知的摄像机不要停，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房

因为日本人就喜欢这种