火宅之人这部电影是1986年4月12日在全日本的松竹院线开始公映的。

松竹映画在院线排片上给予了极大的支持，宣发也搞得不错。

时至月底影片基本下档，票房已经累积十亿一千三百万円左右。

在这个年代，日本电影的投资与回收成本的比率大致在1:17左右。

也就是说，一亿円成本拍出来的电影，如果票房卖到一亿七千万，电影的制作公司就能回本。

所以这么来算的话，松竹映画在这部电影上不但成功回收了成本，而且已经赚到一个亿的票房分账了。

应该说算是基本到达了预期，起码挤进日本本土电影年度票房前十是有把握的。

至于录影带市场和海外市场，那应该就是纯利了。

预计这部电影所能创造的总体利润达到三四个亿没问题。

而且这部电影总体风评不错，上映以来，无论剧评家的意见还是观众口碑都还不错。

如果不出意外，也将会是今年夺奖的热门电影。

那么按照导演深作欣二的想法，他既然给松竹映画拍出了一部卖座的电影，没有辜负迫本社长的器重，松竹映画理所应当全力支持他夺奖。

何况他获奖也有利于火宅之人在录像带市场和海外版权上进一步扩大利润，迫本社长也应乐见于此。

尽管松竹今年还会推出山田洋次的电影天地，和他的火宅之人存有竞争关系。

但电影天地剧本，他却认为非常平常，是一种类似于半纪录片的电影。

无论故事还是主题，只求真实反应日本早期电影人的辛苦，其实诸多地方和他的蒲田进行曲多有重合。

甚至从人设和立意上看，基本上就相当于是蒲田进行曲的续作，属于捡他的剩饭吃。

他认为这种电影只有情怀，缺乏创新力，视觉和剧情上也没多少冲击力。

无论山田洋次怎么拍都不会带给观众多少耳目一新的惊喜。

说白了，电影天地在角逐奖项方面先天就不足，顶多算是火宅之人的陪跑。

在电影旬报奖之类的评奖中拿个奖是可以的，但要去角逐日本映画界最重要的学院奖就难了。

松竹的迫本社长只要不傻，就应该知道把公关资源倾向于谁。

也正是出于这样的骄傲和自信，哪怕松本庆子洗白，完全脱离了深作欣二的掌控，这件事带给了他很大的不快，但他对于今年个人事业的成绩还是有一定期许和把握的。

他认为自己凭借火宅之人，肯定会获得卖座导演的艺术性口碑的双丰收。

最佳导演，最佳影片，这些闪亮的奖杯无疑会帮助他缩短与日本第一导演的宝座的距离。

一旦成功夺奖，下一部他要投拍的电影，就会有更多的投资，更大的自由度。

只不过虽然深作欣二想得是挺好，但突如其来的意外往往就是在人最有把握的时候发生的。

想当年，福田赳夫和田中角荣角逐首相宝座时票数遥遥领先，却在信心满满的最后时刻被田中角荣给予了背刺的一击，一夜的时间就成了输家。

而田中角荣的下台也恰恰是在其权势熏天，得意忘形的时候。

同样是毫无征兆地，就被山姆大叔用“洛克希德桉”一个大逼兜，扇下了首相宝座。

所以说，如果历史想要教给我们什么

如果历史想让我们牢记什么

首当其冲的，一定会是“小心驶得万年船”这个道理。

无论是谁，如果要做一件大事，都应该谨记，往往越是尽在把握的时候，越容易麻痹大意出问题。

深作欣二就是不懂这一点，才会倒了血霉。

事实上，就在他为了排解得不到松本庆子的郁闷，带着原田美智子跑到夏威夷去度假的时候。

东京地方的体育日报和面向日本全国的业内杂志映画艺术上，分别出现了一则知名剧评家的文章，悄无声息把矛头指向了他。

体育日报的评论文章还委婉点，批评得还比较温和。

说深作欣二拍出的这部火宅之人虽然恰到好处地表达了人性，和作家的私生活。

女演员挑选得也很有气质，从票房上也能证明是一部质量过关的电影。

但要和他以往的作品比，这部电影却有明显不足，因为反映的人心中的不美好。

在整部电影里，男主角一直在家庭和个人之间，左右摇摆，彷徨度日。

而让男主角做出选择的是人的本能和欲望。

却从来却没有体现过男主角身为作家的素质，看不出拥有一个能写出名作的大脑。

从这点上看，只有情绪而无理智，也是一种不真实，是从作家身份角度出发的失实。

同时也不免会让人觉得这部伦理电影格局小了，想表达的主题稍显逊色。

而映画艺术的文章更是不客气，干脆就是明火执仗的抨击。

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