1985年4月中旬，杨洁导演从日本归国。

这位风尘仆仆的女导演，仅仅回了一趟京城的家。

根本来不及和剧组见面，布置后续拍摄工作。

她就在第二天急不可耐，带着副主任和一些资料，奔赴天坛公园和宁卫民见了面。

因为毕竟要谈合办展览嘛，场地既然要设在这里，那还是这里谈最方便。

天坛的园长、副园长都亲自出面和宁卫民一起热情接待。

都是痛快人，大家还都挺忙的，何况除了宁卫民，其他人都没有什么商业头脑。

于是当面锣对面鼓，宁卫民把自己怎么组织展览的大致想法一说，再带着杨洁和去正在修缮中的南神厨看了一下场地。

这件事几乎当场敲定下来了。

真不能说是草率，实在是宁卫民的设想太周到，对任何一方来说，都太划算了。

首先来说，宁卫民抓住了西游记剧组急需资金的核心问题。

他和天坛园方颇有默契，共同做出许诺，说西游记剧组不承担任何成本风险。

这个展览只要卖出票去，就有三分之一的钱是剧组的。

这也就是说，一旦达成合作，无论皮尔卡顿公司和天坛公园亏不亏，剧组肯定不亏，就有钱拿。

而且收益还非常透明，以天坛目前日均三万五千人次，一块五的门票试行价来算。

每天只要有十分之一的游客愿意参观，那每个月剧组就能有五万多元的收入。

一年下来就是七十万，而且这钱今后就是源源不断的。

要赶上天坛有其他文化活动，恐怕还会激增，或许翻倍，一年百万也是可能的。

再加上宁卫民还答应给杨洁二十万预付款，之前又许诺了副主任十八万。

这三十八万提前拿到手，已经足够西游记剧组一解燃眉之急，再拍两集半的了。

杨洁怎么能不动心呢

其次，天坛园方的场地也是真好。

南神厨和北神厨是差不多大的，连房带院也好几百平米的面积呢，地方是绝对够的。

而且从1984年的10月起，南神厨就开始动工了。

修到现在也就是室内装潢的活儿了，一个月就完工的事儿。

尤其当初宁卫民和天坛园方合计的是，把南神厨办书社、办茶馆。

装潢上自然带着古风，透着雅气。

只要架设好专业的灯光，那就是最上档次的展厅了。

另外，为了把古四儿安置在此让他养鱼，在屋里院里都修了鱼池子。

就更为这里添了生气，很有点龙宫的意思。

最后，是宁卫民和天坛公园还有独特的资源，和运作文化活动的丰富经验。

别忘了，宁卫民和天坛公园已经成功举办了凋塑艺术展、新春游园会和夏季书市了。

这三个文化活动在京城无人不知。

尤其宁卫民在工美行业和京城两所美术院校，关系莫逆，交情深厚啊。

他就跟杨导描述，说服装这一块，他不打算死板的展示，把服装往墙上一挂，就完了。

他想要和美院凋塑系和木偶剧团共通商量一下，看看能不能搞出一些动态的展示方式。

哪怕是人工操作呢，也比死物件强啊。

就是真的行不通，最起码，也得按照演员的样子做出木凋或者蜡像来，再把衣服穿上才行。

听听，这手笔多大。

这主意能不能顺利实现单说。

起码一听，人家这就不是凑合事，是有想法，要下大本钱的，真想把展览给办好啊。

再加上斋宫和北神厨宴会厅最生动的商业运作样板啊。

祈年殿前，火烧圆明园和垂帘听政两部戏的剧装出租业务也是红红火火。

一张张的大团结塞进钱箱里，看得杨洁大为欣喜。

那她还能不信宁卫民吗还会以为宁卫民是吹牛吗

说白了，皮尔卡顿公司和天坛园方，一个最有名的外商，一个是京城本地的公园，信誉上就有充分的保障。

而且实力雄厚，名声在外，又经验丰富，诚意满满。

由不得为资金天天发愁的杨洁不予以信任，不把他们当成救命稻草。

所以最后坛宫吃招待饭的时候，这件事就成了定居。

甚至双方连职责都划分好了，补充条件都就着饭菜给谈妥了。

大致是这样的，一切商业运作和资金投入，还有布展施工工作，都有皮尔卡顿和天坛园方负责。

西游记剧组只展览素材，为布展内容必要咨询和技术指导。

时间安排上，预计五月底开展，但五一节过后，剧组就可以把道具和戏装用车送来了。

之后是随有随送，天坛公园负责接收和安置。

这甚至也包括电视剧里出过镜的动物。

比如一开始用棕马刷漆扮的白龙马，还