的黑，也不是白，是中间部分的灰色地带，很难以形容的这些部分。

在自己看来，导演毕竟是摄影科班出身，对于镜头的把握，堪称一流。

以前经典的作品，往往改编自，且有名编剧护航，像活着大红灯笼高高挂菊豆秋菊打官司红高粱归来等作品，分别改编自余华、苏童、刘恒、陈源斌、莫言、严歌苓

身边还有芦苇、苏童、刘恒、莫言、邹静之等大牛编剧保驾护航，保证剧情的精彩。

无论对细节的精雕细琢，

还是对镜头的吹毛求疵，

说白了，就像一个高明的工匠，给一个好胚子，他就能加工出好的精品来。

如果胚子太差，那最终成品肯定立不起来。

整体看下来，还是摄影没得说。这一次他走的很远，几乎摒弃所有西方元素，从声乐到美工，全是典型的传统文化符号。

一百二十分钟里，用足华夏元素，尽心尽力拼凑出一个玲珑剔透的艺术品。

仿佛浏览一幅水墨长卷，浓浓淡淡，次序展开，错落有致，云蒸霞蔚，充满诗情画意。

平心而论，肯定不是自己最惊艳的作品，但远比导演前几年的好很多