作者没用笔名，就叫许非。

文章写道

“……作为一个入行不久的电影新人，也忍不住谈谈个人愚见。

首先赵宝华老师提出的‘弘扬时代精神’，我完全赞同。对无法做科学界定这点，倒有些不同的看法。

主旋律固然随着时代变化而变化，但在基本的价值观上是不变的。

比如拼搏向上、乐观生活、诚信友爱等等，这些跟革命题材相比是微小的。但能说因为它微小，就否定其不是主旋律么？

我觉得阐述主旋律之前，要先理解什么叫主流yishi形态。中央精神明确指示，倡导四个一切，这便是当今的主流yishi形态。

一切有利于发扬爱国主义、集体主义等。

一切有利于改革开放和现代化建设等。

一切有利于民族团结社会进步等。

一切用诚实劳动换取美好生活等等。

第四点指明了人民群众与美好生活，说明他们同样代表着时代精神。把主旋律局限于革命题材的观点，都是狭隘、不成熟的。

基于以上，我觉得可以做出归纳，主旋律电影的特征应为

主流yishi形态认可、国家政策倡导、情态表现积极向上、主导文化价值观体现、表现历史与现实的健康的电影创作。

相应的，可以概括定义

能充分体现国家yishi形态的革命历史题材影片、与普通观众生活贴近的现实主义题材影片、弘扬主流价值观与讴歌人性人生的影片，便是主旋律电影。”

“……”

前面不长的一段，孙领导反反复复的读。

文中没提多样化，没提三性统一，直接大胆的给出定义，且是这么多文章中唯一一个敢给定义的。

甚至还分析了特征。

孙领导茶水都忘了喝，继续往下看，又进一步表述

“《开国大典》《大决战》《焦书记》，理所当然的主旋律。

那我们拍一个普通的邮递员，几十年兢兢业业在山区送邮件；我们拍一个平凡的老百姓，家长里短吵吵闹闹，始终乐观生活，勤劳朴实。

甚至《甲方乙方》里，最后把房子借给技术员的人性温暖……这些难道不是时代的音符么？

主旋律并不狭隘，十分十分的广阔，它应该属于一切反映真善美的故事。

主旋律也可以很好看，只要观众能走进影院，真正耐心坐下来，是耐得住看的。而目前的问题就是，如何让观众走进影院……”

嗯？

孙领导一翻，没了？他正想看看怎么说的呢，结果笔锋一转，扯到下一个问题去了。

嘿！这人太滑头了！

不过已经大有收获，现在很多人对主旋律的认识确实狭隘，该文扩展了思路，提出“与普通观众生活贴近的”、“弘扬主流价值观的”、“讴歌人性人生的”。

什么叫定义啊？就是甭管怎么变，定义都是标准。

“……”

孙领导盯着这句话，确保没有政治性错误，才提笔写了一句“文章颇具价值，请xx同志审阅。”

……

办公室里，田领导在收拾文件，准备交接。

他今天收到两个通知，一个让位，一个确定在3月下旬于长沙召开会议，明确九五期间电影的具体政策。

有好事者已经称之为“长沙会议”！

一听就很像里程碑。

而他忙了一气，坐在椅子上发呆，自己被闲置，吴孟臣装鸵鸟任嘲，窦守方被新局长钳制，改革派一败涂地。

但小许非常非常肯定的，说这是蛰伏。

真的还能复出么？自己都没信心。

他起身倒了杯水，随手拿了本新来的报刊，然后就看到了那篇文章。

……

xx部。

领导审阅着这篇文章，大为满意。

在他看来，这是投诚的表现，识时务者为俊杰。不过出乎意料，这小子确实有才，归纳的非常周全。

谁敢说人民群众不重要？谁敢说人民群众不是主旋律？

定义的浅不要紧，但不能漏掉。

他叫过秘书，问“会议的发言稿怎么样了？”

“差不多了。”

“看看这个，大体上是没问题的。”

“好的。”

……

《中国电影周报》社。

赵宝华砰的把杂志拍在桌上，面部扭曲以至于眼镜腿滑落，卡在了鼻梁上。

他吃师爷这碗饭的，立马明白了那小子在会上故意那么问的！就为了挑起争论，抢夺话语权。

主旋律就是个“虚”的概念。甭管怎么定义，它都是虚的。

该文属于取巧，与其说定义，还不如说给了个范围。

但写的非常聪明。现在普遍认知，主旋律是革命题材、传记题材，此文一出，人