“唉，拍戏比投机倒把难多了”

许老师发出如此感叹，退到一边独坐。

那边琥珀和鸳鸯上来，王扶霖喊开始，鸳鸯便往地上一倒，几个狱卒用破被裹了抬出去，琥珀扒着牢门哭喊

“鸳鸯姐姐”

“鸳鸯姐姐”

演了一遍就过了，琥珀脸上挂着泪，根本停不下来。

这场戏非常简单，鸳鸯不甘受辱，在牢中自尽，琥珀就哭。若按照艺术分析，这里得包含好几个层次，她既是哭鸳鸯，也是哭自己，更是哭贾府大厦倾塌。

琥珀没演出那么多层次，小姑娘就是哭，但哭的真好。

沉实，不轻浮，一看就有东西在里面。

“啧”

许非看了颇为触动，好像知道自己缺什么了。

演员拍一场戏，必须得有一个支撑点，简单说就是节奏感。先是内在节奏，即心理变化，然后反映到外在节奏，即台词和肢体。

像后世的键盘表演艺术家，常常说，哎呀，这段戏垮掉了所谓垮掉，其实就是节奏崩了，支撑点没了。

“”

许非正琢磨着，忽见那俩姑娘轻手轻脚的凑过来。

“你不要紧张，我第一次拍戏，也是耗了大半天才哭的。”陈小旭难得的安慰起人。

“我也是，试了好久才合格。”张俪亦道。

“啊”

许老师愣了愣，跟着摆手“我没事儿，让我自己想想。”

他抹身走远了。

张俪还想跟过去，被陈小旭一扯，“不用跟着，他能解决。”

此处是香山的某个干休所，在半山腰，环境清幽。三月末还是很冷，少许的树发了嫩芽，大部分仍是光秃秃的。

许非出了摄影棚，在周围胡乱转悠，越想越对，自己缺的就是一个支撑。这种支撑来源，是对剧本和角色的理解通透，以及本身的表演水准。

理解，其实是很主观的，理解不同，表现出来的东西也不同。

比如水浒传浔阳楼题反诗，李雪健和张涵予演的完全是两个宋江。新版那叫一个悲情慷慨，怀才不遇；旧版则是猥琐腹黑，酒后猖狂。

这便是对人物的理解差距，难说对错，但呈现出的效果有目共睹。

许非就非常喜欢旧版，包括那几句诗，都是一个大长镜头，李雪健自己在墙上写的，那字歪歪扭扭，笔画中都带着几分醉意。

同样的，对贾芸这个角色的理解，他跟王扶霖也不太一样。

贾府被抄，常人避之唯恐不及，唯贾芸敢来探监。尤其后面，贾芸为了找北靖王救宝玉，单枪匹马千里跋涉，还遭遇过狼群当然这些都没拍。

“这能表现出什么呢”

“胆气”

“果断”

“不由分说，千金一诺”

许非坐在石头上，捧着自己的剧本，标注的字数跟内容都差不多。他看着看着，脑袋就像被人用手指头戳了一下，一下子就通透了。

贾芸对贾府本就没感情，犯不着陪着宝玉期期艾艾，怀念过去，他来就是探望宝玉，顺便看看有没有机会救人

“许非呢许非呢”

摄影棚里，王扶霖一连声的找人，有人道“好像往山上去了，可能还没准备好。”

“哦，那凤姐过来，再拍你一场。”

邓洁连忙过来，准备开拍。

任大惠在旁边看着，心下担忧，这要是拖个十天半月，可影响整体进度，毕竟外景那边都是看花期的。

他摸着没剩几根毛的头顶，不免有些后悔改剧本，结果摸了两下，忽觉胳膊碰着个人，扭头一瞧，“老戴，来了怎么不打声招呼”

“临时决定过来看看，听说你们剧本又改了。”这人正是戴临风。

“贾芸的戏改了一点。”

“效果怎么样”

“卡着了，那小子出师不利，正闹心呢。”

“年轻人要多给机会，但如果实在不行，那就按原来的拍。”

“嗯，我明白。”

棚内忙碌着，许非其实已经回来了，悄默声找到侯昌荣，“侯哥，给我把刀。”

“你要干什么”对方吓了一跳。

“我说狱卒的佩刀。”

“哦，我还以为你想不开了”

侯昌荣从道具箱里翻出一把刀，那货又晃晃悠悠离开，继续上山。

“支撑点找到了，剩下的就是如何构建。我可当不了体验派，那就只得借助道具和技巧了。”

许非走出好远，找了个僻静地方，自己都觉着自己忒平静，“我这不是仗义探庵，是特么贤者时间，得先把情绪带起来。”

他摸了摸黑色刀鞘，刷的一抽，刀是真刀，没开刃，从体校武术队借的。薄薄的铁片，一斤多点，抡起来哗啦哗啦直响。

他紧紧握着刀，冲着空山大喊一声。

“有点放不开”

许