就是我们俗话说的“声东击西”，以达到“视觉错觉”的目的。相应的方式方法有转换、解释、模拟、假装、托辞、借口等。”

“还拿戒指入鸡蛋节目分析，其中的戒指挂接动作，就是在与主持人的对话过程中完成，也使用了托辞与借口法。从实际表演的角度，我大致将物理错引归纳为几个部分。”

“眼神接触，最好的方式是在表演前期阶段尽量多与观众有眼神接触与交流，这样做的目的是让观众通过与你进行的眼神接触产生放松感，并同时对你建立起信任感。当然在任何时候都不要用眼睛看自己要做秘密动作的手或地方。”

“动作自然，在表演过程中，所有动作都应该自然放松，并且要合情合理。例如在牌垫上表演时，手臂不要在牌垫上有交叉动作，双手尽可能的在牌垫的范围内动作，千万要避免双手快速和断续的动作。”

“如果一定要做一些取藏放的动作，可以遵照美国已故近景魔术泰斗daivernon的名言：小的动作掩盖于大的动作之中。”

“换句话讲，就是做一个自然合理的大一些幅度的动作，在这个动作的过程中完成你真正想要做的秘密动作，因为观众的眼神是会被大一些幅度的动作所吸引。”

“接下来是timing把握，timing可以翻译为“分寸”或“火候”，但针对魔术表演来讲，我还是觉得不够贴切，因为“timing”里面还含有节奏掌控的意思，就是在表演过程中，动作不仅要自然，而且还要像乐曲一样，有节拍，顿错有序，尤其是在关键点的环节，要一气呵成，不能快，也不能慢，必须要合拍。”

“前面几个是最基本的要求，而接下来是区分高手和低手的关键，比如表情投入。高手在表演过程中，首先要学会用自己的眼神去引领观众，与此同时，面部表情与情绪也要与所做的魔术内容相匹配，这样就会让观众在不知不觉中沉浸到你所期待的魔幻状态中。”

“然后是语言幽默，在表演过程中，有时你需要讲一些笑话来掩盖你所要进行的秘密动作。这里的关键点是在观众笑出声或鼓掌的那一时刻，你要抓住这个空档做你的秘密动作。”

“最后是设立兴趣点，在表演流程设计里，你需要根据表演内容的需要有意识的加入相应的“兴趣点”。所谓兴趣点就是你需要观众关注的地方，在表演过程中，当你将观众的注意力合理的引导到你所要他们关注的地方时，比如说是另一方向，上衣口袋或是牌盒等，而你另一只手的秘密动作就要在此时同时进行。”

“所有以上这些物理行为错引原则都不是孤立存在的，在实际的应用中，相互的组合越多越好。这样会使你的表演不但生动有趣，还天衣无缝，效果事半功倍。” om)