秦放歌手指轻抚上琴键，很温柔，就像是抚摸在情人的肌肤上一样。很多古典音乐同行马上意识到，这可能又是另外一种不同风格的音乐，心中也越发期待起来。

而像是西村洋子，谢尔盖，萨斯诺夫斯基，邓红梅她们这种阅历特别丰富的钢琴家，在他第一段降大调速度徐缓而富于表情音符演奏出来之后，立刻就判断了出来。这既不是属于古典主义音乐，也不属于浪漫主义音乐，更像是，“印象派主义音乐！”

其中个中的界限也没有太过明显，尤其到现在，秦放歌创作的时候，很多时候都模糊了这样那样的主义，他更喜欢融汇古今，把各种音乐形式都集中在一起。一切为主题音乐服务，他自己的话，也不太在意这究竟是浪漫主义还是印象派主义的。

但邓红梅和谢尔盖她们不一样，西村洋子更像是发现了新大陆一样，“他竟然有创作印象派的严肃音乐！之前都没有见过”

更多的古典音乐同行，心中像是成千上万头草泥马狂奔而过，“还有什么是这家伙不会的吗？”

在坐的古典音乐人，连对一位音乐家精通的说法都需要斟酌再三，比如西村洋子最擅长的是天才音乐家弗雷德的钢琴曲，但她也不敢说精通弗雷德的音乐作品。作为古典主义音乐代表人物的弗雷德，一生创作了七百多部音乐作品，除了各种形式的钢琴曲之外，还有很多交响乐，歌剧，室内乐，小提琴，大提琴，中提琴，单簧管等等方面的独奏曲和协奏曲。

穷尽她的一生，能把弗雷德的钢琴作品演奏好，就是只能奢望的事情。这也让她深刻认识到，她自己和那些伟大音乐家之间的差距究竟在哪里！

谢尔盖最擅长的是他们俄罗斯伟大音乐家米哈伊尔的作品，萨斯诺夫斯基擅长的则是克利斯朵夫的作品，但谁都不敢夸口说他们完全精通了这些伟大音乐家的作品，理解他们的思想，演奏出属于大家心目中，这些伟大音乐家的音乐来。

态度再悲观点，连他们自己都承认，音乐在倒退，音乐人也一代不如一代，再也很难有以前那种惊才绝艳的伟大音乐家辈出，严肃音乐一派百家争鸣的情况。

秦放歌这家伙倒好，从容的游走于古典音乐与现代音乐之间，连这印象派主义的音乐，也是信手拈来。

一般而言，古典浪漫主义音乐家热衷表现的具有重大变革意义的社会题材，有着很多哲理性思考。而像是克利斯朵夫这样的古典主义音乐家，在亲身参加过革命之后，更是具有革命乐观主义精神。他的革命、理想、战火、废墟、暴风雨、黎明等音乐作品，就是这种精神最好的体现。

浪漫主义音乐则注重个人激情表达和冥思苦想，像是歌德的夜曲，幻想曲等等，斯特朗的作品虽然以炫技著称，但他也是浪漫主义音乐的典型代表之一。

印象派主义音乐，则是强调朦胧的感觉印象，以及变化多端的色彩气氛。抑制浪漫主义的感情宣泄，追求静穆、暗示的表达方式，避免艺术形象和内容的清晰，借助标题和丰富的色彩变化引起人们各种联想。

“音乐是为无法表现的东西而设的，我希望他仿佛从朦胧中来又从朦胧中去。”印象派主义音乐的主要代表德彪西这样说过，而这也是他音乐表现的主要特征。

秦放歌这番拿出来的作品，就是德彪西最著名的音乐之一，月光。

在广大人们群众认知中，和贝多芬的月光奏鸣曲齐名，不管由来是否有争议，两首作品，都特别受人喜爱，都是不争的事实。

而在创作的思维方式和结构处理上，德彪西认为音乐的最终目的在于晋响与音色给人以听觉上的享受，应该在刻意追求使户、愉快中找到伟大的美，基于这种要求，在创作上他不再以各种题材作合乎逻辑的组合，而是把不同的色彩与音响作平面的绘画式的并列，用响度代替展开。音乐统一的效果不是通过结构的有机组织来达到，而是通过不同部分之的相似的性质和色彩功能来获得。并利用标题的启示和象征的意境，用自由抒发的灵感似的倾诉代替传统理性逻辑的机构形式。

所以，在结构处理上显得极为自由、随意。同时，为了达到音色和音响在色彩和气氛上的追求，促使他在和声调式旋津，节奏和节拍上对传统的表现方式进行了大胆的革新井形成他自己的一套独特的功能体系。

在和声上，他抛弃了传统和声从紧张到松驰、从不协和到协和的解决方式同时他改变不谐和音的功能。把谐和与不谐和一视同仁。他这种有个性的创作手法不仅增加了音乐的表现效果、也使传统的和声体系濒临瓦解。

在调式调性上，它未脱离大小调体系。但作了进一步的挖掘碑他把十二个半音分为六等份，变成六全音。在德彪西成熟的作品当中，几乎都用上了这种方法。这种调性音乐取消半音之间的依附，具有漂浮的意境。同时，他又将大量的半音阶、五声音阶及大量的三全音混合使用，加上用这些音阶构成的和声，使调性变得十分模糊使音乐更具飘浮不定、恍恍惚惚的特点。

在旋律方面，则是由片段、零散化的新型曲调