不过《活着》在另外时空是部禁片，其他像是《鬼子来了》也是非常优秀的电影，可也被禁，姜文的《让子弹飞》能过审并公映也可以算是不大不小的奇迹。《霸王别姬》就要好很多，当年的票房也不错，也被誉为华语电影的巅峰之作。只是导演陈凯歌似乎把所有的才华都用在这部电影上了，以至于很多人都不免疑惑，这部电影到底是不是他拍的，各种说法也都有。

作为半个同行，秦放歌倒是可以理解陈凯歌的，在创作某部作品的时候，才华达到巅峰连自身都无法超越的，也不是他一个例子。

就像《卡门》的作者比才，在创作卡门这部歌剧的时候，比才就是当之无愧的天才没得说，灵感迸发，思如泉涌。那之前往后，想要再找到这样的创作激情，就几乎没办法重演。他们在这特定的时间段，超常发挥。

话说回来，洪州这个导演自然是有水平也有眼力的，他对这样的故事非常感兴趣，但在意动之余，也不免担心，“这样题材的电影我特别喜欢，但是能过审吗？”

也由不得他不担心，要是剧本电影都不能过审的话，秦放歌他们这些投资者又是否会砸钱进来呢！题材故事再好，拍得好了也可以成就经典，可要是胎死腹中，仍旧是没什么用的。

“试试看吧！”秦放歌说这话，自己也不是很确定，但要写史诗级的剧本再拍成电影，历史上这些已经发生的东西肯定是绕不开的。尽管他们也可以对剧本做调整，规避一些可能导致审核不过的东西，但故事架构摆在那里，难。

“怕是没那么容易……”洪州比他懂电影行业更多，也正是如此，他也才感觉到受到的制约特别大，虽说现在思想是比较开放了，但很多传统的东西还是很根深蒂固的。

“……”秦放歌也是挺无语的，比起这个过审的事情，他觉得还是砸钱做特效会比较简单。

当然，也还是看洪州自己的意愿，想选择什么样的故事和题材，而且后续剧本的创作，导演也都会加入进来。

主要也是秦放歌想偷懒，怎么讲好故事，也是特别有讲究的，很多大导演，擅长其他很多方面，有的擅长营造氛围，渲染气氛，有的擅长使用特效，有的运用色彩独树一帜，有的善于挖掘人物情感，可唯独讲故事不擅长，这样的导演可不在少数。

对于这样的导演，一个好的编辑和剧本就显得特别重要。有人说，《霸王别姬》的成功就是这样，陈凯歌不去掺合讲故事改剧本，专心做电影拍摄其他工作的时候，就特别成功。他后面的电影没那么好，别的不论，单在讲故事上，明显就没霸王别姬那么顺畅自然。

国外的话，这方面的限制就要少很多。就像同样作为时空三部曲的《西西里的美丽传说》，要是放在国内肯定是没办法过审的。不过秦放歌自己是没打算拍这三部曲了，不管是《西西里的美丽传说》还是《天堂电影院》，都打算交给穆齐奥去拍摄的，他实在没那么多的精力和时间来折腾。

他自己未来会亲自执导拍摄的电影是《莫扎特传》，为此，他会做相当长时间的准备工作，包括跟布拉格的古典音乐圈打好关系等等。当然，对外翻译肯定不是这个，这个时空的人又不知道莫扎特是谁，还是《上帝的宠儿》这样的名字更为合适。

对于导演洪州，秦放歌自然也是要给个交待，在他们看来，秦放歌这家伙的脑子却是太好使，简直眨眼间就一个灵感。《乡村教师》和《活着》，眼下没有什么好的拍摄环境，但假以时日，肯投入肯琢磨，绝对会出好作品，这点洪州根本不怀疑。

秦放歌自己的话，也真是转头就一个主意，他看过的优秀国产电影真的太多，也完全不愁找不到故事给洪州进行拍摄。

不管是张艺谋导演的电影，还是陈凯歌的，姜文的，除了被禁的也还是有很多优秀的作品。但也要考虑到跟洪州的导演风格问题，比如姜文的电影，就特别有他个人的风格，也充满着荷尔蒙。他的作品中，秦放歌为什么会第一时间想到《鬼子来了》这部电影给洪州拍摄，就是因为风格的问题，这是一部特别有深度和内涵的作品，反应的内容，也是绝大部分抗战电影中所没有表现出来东西。

说姜文的电影充满着荷尔蒙，能让人热血沸腾，除了人物性格塑造，导演手法，T光影剪辑等等外，他对女性角色的“偏爱”也是大家有目共睹的。

《阳光灿烂的日子》里，宁静的一对大凶器让多少人记忆深刻。《鬼子来了》中，也有姜宏波的惊鸿一瞥。《让子弹飞》中，假扮麻匪的黄四郎手下透赵铭的时候，被多少人做成动图……

姜文这样的风格，就是他个人特立独行的标签，秦放歌自己学不会，洪州也是一样，也完全没有必要翻拍这样的电影，而去改变自己的风格。

这也是同样的故事架构，剧本乃至演员都相同的情况下，不同导演，所拍出来的电影都会有特别大的差别。

秦放歌自己翻拍托纳多雷的《海上钢琴师》，也是如此。

他也是铁了心，要帮洪州找一部可以投入拍摄的电影作品，也算是实现