就是两位作曲家在年轻时候的作品，作曲技法并没有那么成熟，等回头想修改已经很难了。观众们先入为主，尤其是国内的观众以及海外的华人观众。

秦放歌拿出来就不一样，他也根据锦瑟华年乐团的实际情况，做了具体的变化，但在旋律节奏上，还是维持了经典的原貌。可以说，经过他的改编之后，这首《梁祝》更加完美。

小提琴协奏曲版本他并没有拿出来，真等到那天的话，比起原版，在曲式结构以及和声上，肯定也是会有更多提高的。秦放歌也想看看滕舒婷她们演出的民乐版本，在观众中的反响如何。

这次的燕京之春国际音乐节，音乐学院为她们争取到这样好的演出机会也是相当不容易的，而且还是作为最后压轴戏出场。吴亦芬这样的教授消息更灵通些，也时不时的跟她们透露点情况。为确保她们出场，吴亦芬还请了学校领导先过来现场，听过她们的排练。又有秦放歌作曲的名头在，这才让领导们尽全力去争取。

现在的演出市场，哪怕是这样的国际音乐节，同样竞争激烈，或者用惨烈来形容也不为过。光是民乐团，知名度甚至是实力在她们之上都好多，而且还都是大编制的民族交响乐团，就音乐学院而言，他们民族管弦乐团都是特专业，有专门的指挥和排练场地的，论演出经验，那也是久经舞台考验，而且还出国交流过的。

更别中央民族乐团，燕京民族乐团，中国广播民族乐团这样的老牌民族管弦乐团了！

在这些强敌环视之下，争取到这样宝贵的演出机会，这也让滕舒婷她们越发珍惜。不用吴亦芬动员，她们都会更加努力练习。

当然，选曲也是一个重要方面。在这样的大型音乐会的重要场次上，长达一个小时的《锦瑟华年》肯定不适合，那得占用别人多少时间，招多少人仇恨。就这半小时的《梁祝》，不满意的人也比比皆是，反对之声更是不绝于耳，甚至还有人举报说这次的音乐节有黑幕之类的。

可这些声音，最后无一例外的都被压了下去。

如果光是滕舒婷她们自己的话，在面对这些老牌的民乐团以及名家大师的时候，肯定底气不足！但有华夏音乐学院的老师，还有秦放歌这个最坚实的后盾在，她们就完全可以挺直腰杆。勇敢大方的用这半小时的《梁祝》，尽情展示各自的才华。

而且，售票情况也说明了一切。

国家大剧院和秦放歌合作已久，用起他的名头来，也是丝毫没有迟疑。在除开保留票外，其他门票在售票首日就全部售罄。观众肯买账，一方面得益于这次的国际音乐节宣传做得好，名家大师多，还有就是林宝卿她们所组成的锦瑟华年乐团，也拥有了一定粉丝群。

更重要就是挂着大剧院官网首页上，极力宣传的，“秦放歌又一优秀民乐作品《梁山伯与祝英台》，十五日晚上七点半在国家大剧院音乐厅首演”。

在燕京，在国家大剧院，秦放歌的名字就是上座率的保证，而且这次的门票，比秦放歌以为亲自演出的时候，便宜了太多，最贵也就一千多一点。这也就导致在官方网站上开售当日，放出去的门票就全部卖光。

秦放歌的作品留在压轴，也能保证冲着他名头来的观众们，不至于听了一半就退场。此前也不是没发生过这样的事情，这次国际音乐节上就有，场面一度也很尴尬。

吴亦芬就跟她们讲，“这也充分说明了观众和市场的选择，作曲家和演奏者们，必须拿出些创新的东西来，最起码，不要让观众听了开头就听不下去，或者是听了一半就干脆走人这样。”

秦放歌在表达了他的意愿之后，吴亦芬和龙富锦教授，以及其他女生的指导教授们，都鼓励她们在有空的时候积极创作，他们也都会提供尽可能的帮助给她们。不说创作《梁祝》这样的大型民乐作品，像之前《在水一方》那样的作品，她们完全可以做得到的。也不能总指望秦放歌的这些作品打天下不是？

这秦放歌的欧洲之旅，临时救火出场，也高出偌大的动静来，消息传到音乐学院之后，吴亦芬这样的教授也都替他高兴。对于他的决定，她们倒不担心，有周秀英在他身边，怎么着也不会让他吃亏的。

大家兴奋的还是他在国外的表现，依旧特别出色，征服意大利那些挑剔观众的同时，证明他这个音乐天才的名符其实。他们都是懂行的，更关注的并不是他所演唱的男高音禁区咏叹调《良辰美景》，这在国内都唱过好几回了。时至今日，那些外国人才有幸听到，心中感觉还是有些暗爽的。

教授老师们关注的重点还是在秦放歌在此前并没有参与排练歌剧《麦克白》的情况下，仅仅只花了几个小时，就成功在舞台上，把麦克白演绎得活灵活现。

对此，国内的同行以及乐评人也都是一片赞誉声，似乎也没什么出头鸟跳出来摸黑秦放歌所取得的辉煌成绩。

尤其在罗马歌剧院现在这样不景气，上座率持续低迷的情况下，单凭秦放歌的名字，就在几个小时内把上座率提升到了百分之百，甚至还特别为没买到票的观众多开放了些站票，这更